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【笛子】寒江残雪 俞逊发笛子独奏专辑
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琴园文化艺术股份有限公司2000年制作发行 笛子独奏:俞逊发 伴奏:上海民族乐团 指挥:瞿春泉 个人认为此张专辑是俞逊发先生的壮年时期的巅峰之作。风格之全面,功力之老辣,技巧之扎实,气息之深厚,韵味之醇郁,情感之深邃,音色之甘美,音质之纯净,淋漓尽致地体现了俞老作为一名顶级笛子演奏家的高深造诣。正如俞先生在片头语说的那样,UP主希望通过分享这张专辑,能够找寻并结识到更多“以心相印”的笛乐知交。 曲目: 01 片头语(俞逊发的话) 亲爱的听众朋友,你们好! 这张原名为《妆台秋思》的唱片及录音带,是在1984年,我38岁的时候所录制的,曾经在1991年获得全国第二届“金唱片奖”,名列榜首。整个专辑是以我本人十分喜爱的古典和传统乐曲为主体,其中演奏和录音的质量我都比较满意,也颇得海外文化界人士及笛界朋友们的雅赏和赞扬,能在公元2000年前将这张唱片转为CD版发行,可说是了了这个心愿。 音乐是一种“以心相印”的声音艺术,素昧平生的你,在我的笛声中,如果感觉到了那种闲暇、淡远、凄美,甚至寂寥落寞的意境,那么不要怀疑,我们已经成为笛乐的知交了。 谢谢。 俞逊发 一九九九.九.二十六 02 姑苏行 昆曲曲牌,江先渭改编 这是江先渭先生根据昆曲曲牌改编的笛子独奏曲。乐曲描绘了苏州园林的秀丽景色,具有浓烈的江南风味,特别是在演奏中运用了昆腔的韵味,更使乐曲增添了诗情画意,是笛迷们喜爱的一首笛曲。 03 朝元歌 昆曲曲牌,龚国泰配伴奏 这是昆剧的过场音乐,也可伴唱。由于笛子在昆曲中担任主奏乐器,所以其演奏中特别着重于昆曲的唱腔韵味,对唱腔起到重要的烘托作用。在演奏中强调气息的控制及对唱腔“抑、扬、顿、挫”的默契配合。 04 一枝梅 昆剧过场音乐,龚国泰配伴奏 昆剧过场音乐,也可伴唱,较《朝元歌》更为歌唱性。在演奏中强调气息的控制,更注重唱腔的韵味。 05 喜相逢 冯子存作曲,瞿春泉配伴奏 此曲是根据山西梆子及内蒙古二人台过场音乐改编的,音乐表现了亲人惜别与重逢的情景。 06 蕉石鸣琴 广东音乐,瞿春泉配伴奏 系广东音乐名曲之一,以景抒情,曲调流畅优雅。用G调低音大笛采全按作Re的指法演奏。演奏时采用了较多的上滑音及上倚音与下倚音的连奏,具有浓郁的广东音乐特色。 07 卖菜 刘管乐作曲,瞿春泉配伴奏 乐曲形象地表现了北方菜农挑担叫卖的情景。 08 妆台秋思 古曲,杜次文配伴奏 根据琵琶曲《塞上曲》删编而成,采用具有醇厚音色的G调低音大笛演奏,乐曲带有一种娓娓道来的委婉、舒淡情境,着重于弱奏中的细腻变化,演奏者需有较深的内敛功力始能胜任。 09 玉芙蓉 江南丝竹,钱兆熹配伴奏 这是一首道教曲牌音乐,来源于民间,常在道事中单独演奏,是道教音乐的代表作品之一。演奏时运用了江南丝竹及昆曲韵律的结合,使乐曲有清晰悠哉之感。 10 中花六板 江南丝竹,钱兆熹配伴奏 此曲系江南丝竹八大名曲之一,属《老六板》演化系列之作。乐曲细腻、清秀,具有浓厚的江南特色。 11 珠帘寨 京剧唱腔,俞逊发移植 这是俞氏根据余叔岩的京剧唱腔移植的一首模拟性乐曲,借助了降B调曲笛的适当音色,很贴切地描摹出余先生“云遮月”特殊嗓腔的韵味。演奏中巧妙地运用了回滑音及罕见的弦乐指揉音和管乐气震音相结合的新技法,形象地模拟出余派京剧艺术的唱腔特点。 12 双声恨 广东音乐,钱兆熹配伴奏 取材于广东粤剧音乐,是《鹊桥会》的片段唱腔音乐。旋律凄泣、委婉,具有伤感的美,是一首百听不厌的名曲。俞氏的演奏得到大陆音乐家李凌及音乐界的高度赞扬。此曲运用G调低音大笛演奏。降B调时用全按作Mi演奏;C调时用全按作Re演奏。此种指法的演奏使广东音乐的风格特点尤为浓厚,但对演奏指法的音准难度要求更高了。 13 寒江残雪 古曲,瞿春泉配伴奏 改编自琵琶曲《塞上曲》中的第一乐段,也常在江南丝竹中演奏。乐曲如同闲云野浮,耐人寻味,听后常兴“曲已终而意未尽”之感,亦曾有人言,听罢此曲,方知古人聆乐时所谓的“绕梁三日”,实非虚也。演奏时着意于“闲”“遐”二字,对气息弱控与直控的要求较高,需具有较深的控气功力。本曲采用G调低音大笛演奏。 14 三五七 婺剧曲牌,赵松庭改编,钱兆熹配伴奏 此曲根据浙江婺剧曲牌《三五七》改编而成,因原曲牌的唱词为三字、五字、七字一组而得名。经改编的这首笛子独奏曲,具有浓郁的浙江戏曲色彩。演奏者不仅娴熟地掌握地方风格特点,尤其运用循环换气之技巧,使乐曲更为流畅、粗犷,一气呵成。
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