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贝多芬 热情钢琴奏鸣曲 No 23 in F minor Op 57
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https://www.youtube.com/watch?v=U2f_mNh8Olk 贝多芬是有史以来最著名的作曲家之一,在他纯粹的作品中,一些作品至少部分地定义了这位作曲家的深度。其中一个例子就是著名的贝多芬演奏会。充满了声音和原始的情感愤怒,我在崇高和肉欲之间摇摆不定;就好像作曲家自己正在通过基调和贯穿始终的不祥的动态与我说话。当我在低音中感受到一种威严的感觉时,毫无疑问,整首曲子都充满了愤怒,这也突出了贝多芬自己是如何诠释这段人生的。 为了充分欣赏贝多芬的作品,我发现首先有必要深入探究作曲家自己的情感深处。贝多芬是个极端的人。以勃然大怒和坠入爱河的嗜好而闻名,这些非常相似的特征也许最适合被翻译成乐谱。然而,我认为,最重要的是要认识到这篇文章是在他得知自己日益恶化的听力损失的严重性后写的。作为一名钢琴家,我只能想象他在受到如此强烈的谴责后,会有什么样的感受。与失明的画家相似,这无疑是作曲家最残忍的诅咒;无法体验自己的创作。 虽然他的三个乐章在节奏和旋律上都不尽相同,但我很快就知道,在整部作品中可以看到一些主题。正如当代奥地利钢琴家卡尔·切尔尼所指出的那样,贝多芬的演奏似乎代表了“暴风雨之夜的海浪”。这很可能是一个暗示,当贝多芬第一次了解到自己不可逆转的听力状况时,他一定会感到孤独。事实上,在他选择使用的许多音符中,我可以听到愤怒而无声的哭声。 根据切尔尼的说法,贝多芬本人充分认识到《阿帕西奥塔》是他在情感上必须要求的作品,仅次于后来的哈默克拉维尔。我还认为,之所以能获得如此多的情感,是因为使用了两个与抒情相关的主题,而不是一个与另一个主题有明显对比的主题(在这段时间里的一种常见做法)。因此,我们沉浸在清晰界定的情绪之中,这些情绪相互恭维,让他的原始情绪与听众产生更大的共鸣。我在这篇文章中感受到了情感的混合。愤怒、焦虑、单恋和不屈不挠的欲望都是在这三个动作中不断重复的音调。这张幻影反映了贝多芬的二元性:一种爱和被爱的欲望,同时意识到最终,这种情绪可能会导致更多的痛苦而不是快乐。 路德维希·范·贝多芬的钢琴奏鸣曲第23号,F小调,作品57,由阿纳斯塔西娅·胡普曼在维也纳演奏(210年后)
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