苏轼《送家安国教授归成都诗》
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苏轼《楚颂帖》
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苏轼《覆盆子帖》苏轼的用笔之法， 有这样几个特点：“不刻意求工”“偏侧锋”“横细竖粗”和“笔力凝重”。
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《获见帖》笔法舒展大气，是北宋典型的文人笔墨风格。整个作品是讲了苏轼见了友人之后的那一种感激之情，记录的其实也就是一次见面的感受而已。
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弘一法师抄写的这卷《心经》，雅极、静极、简极。堪称书法中的国宝。弘一法师的书法，可能并不太符合普通人的审美，但是当你真正进入他书法的意境当中。
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《一夜帖》是苏轼谪居在黄州（今湖北黄冈）时写给朋友陈季常的信札，这幅作品质朴敦厚。
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王铎《枯兰复花图跋》
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乾隆《御笔大士像并心经图》乾隆书法表现出他对于自身书法水平充满自信的心理状态，书法中隐含的大气、从容、娴雅等因素，更折射出一代帝王的雄韬大略和宽广气度。
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祁豸佳《仿董源山水图》
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梁诗正乃是清朝时期罕见在书法中，呈现出丰富个人笔意的书法家，他没有受到馆阁体的禁锢，而是写出了一手超凡脱俗的经典优美书法。
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董其昌《岚容川色图》
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沈周《庐山高》
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钟繇《白骑常患雪寒三帖》
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王翚《仿王蒙山水》
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苏轼《前赤壁赋》此卷行楷书为《前赤壁赋》，作品结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是中年时期少见的用意之作。用笔锋正力劲，欲透纸背；在宽厚丰腴的字形。
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天下第三行书丨苏轼《寒食帖》
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【中秋】“但愿人长久，千里共婵娟”|中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废！
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傅山《心经》，书于顺治庚寅（1650）年，纸本，共八页，凡三十二行。结字、用笔，意趣皆高古醇，厚，可视之为成功实践了毋安排得真率理想的一件精彩之作。
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王鉴《仿梅道人山水图》
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朴拙圆满，是弘一法师传世墨迹中的精品
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钟繇《力命表》
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王时敏《山楼客话图》
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王时敏《丛林曲调图》
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【长相思】水调歌头·明月几时有
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杨凝式《韭花帖》《韭花帖》是唐末五代书法家杨凝式创作的墨迹本行书作品。有“天下第五行书”之称。是杨凝式醒后饥饿无比，得韭花珍馐而食，心中惬意故灵感大发写下。
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褚遂良《心经》他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”。
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草书《龟虽寿》展风采，墨香四溢韵味浓（书法：张德进）
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苏轼与程颐battle央视频首部原创微短剧《东坡先生赶考记》
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文征明《行书千字文》 文徵明笔下的《行书千字文》，是其89岁行书代表作，堪称明朝最美行书，文徵明笔下的《行书千字文》用笔精到而萧散流畅，又不失草书之磅薄。
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“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”| 初闻不知曲中意，再听已是曲中人
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苏轼寒食帖临摹
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《归安丘园帖》是苏东坡存世的墨迹中艺术价值相当高的一种。此帖是写给友人的书札，用笔率真自然，字体舒展，大小随意，和谐相生，有着苏氏风格的雍容气度，一派天机。
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苏东坡书法绝笔之作《邂逅帖》，写完三个月后，一代文豪就去世了。《邂逅帖》用笔雄健，用墨浑厚，结字精美可观，章法自然和谐，表现极强的艺术感染力。
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远山隐约，桃李花谢，落英缤纷
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扬州三月，蔡襄写下传世名帖《丙午三月帖》，是蔡襄晚年的代表之作。
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沈蓉圃《同光十三绝》
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文俶《秋花蛱蝶图》曼妙山花汇笔端。
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沈周、文征明《烟江叠嶂图》
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唐寅《悟阳子养性图》
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第一眼能看出是哪位名家的手迹吗————————————————————现场看碑帖（24） 明 文徴明 题画诗卷（北京故宫博物院藏）
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《颜体枯树赋》宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔味厚神藏