【钢琴/王羽佳/扬颂斯指挥】肖斯塔科维奇 - 第一钢琴协奏曲 Op.35【附Encore】 Shostakovich - Piano Concerto No.1

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肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲 Op.35
扬颂斯指挥，王羽佳/阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团演奏
Yuja Wang: Shostakovich Piano Concerto No. 1 - Mariss Jansons - Royal Concertgebouw Orchestra

扬颂斯大师千古。

演出日期地点：2014年9月19日 于阿姆斯特丹音乐厅

时间轴：
00:17 - 肖斯塔科维奇 - 第一钢琴协奏曲 Op.35
26:25 - 斯克里亚宾 - 为左手而作的前奏曲 Op.9/1【返场Encore】

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肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲，C小调，OP.35，作于1933年，该年10月15日，由肖斯塔科维奇主奏钢琴，斯蒂多里指挥列宁格勒爱乐乐团首演，此曲其实是钢琴与小号、弦乐队的协奏曲，有室内乐的古典气息。共4个乐章，不间断演奏：

1. 温和的快板，奏鸣曲式。以钢琴奏快速乐句为序奏开头，钢琴独奏沉思性的C小调第一主题，发展这个音型。弦乐对位后，转活泼的快板，在弦乐律动伴奏下，钢琴奏第二主题，加入小号，钢琴再奏小结尾。发展部先为小号奏第二主题前半部，小号装饰。弦乐以第一主题发展对位，经第二主题后半部发展而达高潮。再现部的小快板，第一小提琴再现第一主题，转快板后，钢琴再现第二主题后半部。结尾为中板，钢琴回忆第一主题，以低音域反复。

2. 缓板，三段体，圆舞曲风格。第一小提琴奏抒情的主要主题，钢琴高八度奏答句副主题，两者对位。中段速度转快，钢琴以强音开始主要主题音型的发展，转十分显著的热情，达高潮后变成最缓板，第一段的发展再现。

3. 中板，三段体，间奏曲式，钢琴短暂间奏曲的连缀。中段第一小提琴奏古典佛里吉亚调式旋律，钢琴与弦乐对位，结尾以急速上升音阶进入第四乐章。

4. 生动的快板，回旋曲式。钢琴的高八度出现含切分音和强音反复的导入主题，第一小提琴奏回旋主题有嘉洛舞曲节奏。主题夹着钢琴插入乐句加以反复，主题开头音型由钢琴弦乐反复对答而达高潮，进入中段。中段速度转慢，钢琴奏由导入主题发展的主题，小号予以变形。小号节奏加强达高潮后变为急板，小号出现从中段钢琴表达主题发展的新动机，以装饰而发展。钢琴左手表现回旋主题后，转温和的小快板，小号发展主题，一应一答后转灿烂的快板，弦乐合奏一分为二，将回旋式主题发展成两个音型予以交织。

发展高潮钢琴长大的华彩，主题各音型变奏出现，进入急板结尾。最后以钢琴最高音敲C大调和弦，在小号C大调分散和弦中结束。

这部作品充满了灵感和朝气，既体现了古典室内乐的灵透，又有着现代交响乐的丰茂。全曲格调轻松欢快，有着莫扎特般的乐天情趣，而没有他其后交响曲中的那种历史沉重感。作品反映了作曲家此时的真实创作状态。肖斯塔科维奇在音乐的美学追求上，崇尚巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基等人，他不认同瓦格纳、理查·施特劳斯和马勒，更对勋伯格的前卫派敬而远之，但他在音乐形式和手法上的求新求变上，在和声的戏剧性冲突上，与“新古典主义”的斯特拉文斯基异曲同工。

例如在第二和第四乐章中，肖斯塔科维奇两次运用了爵士乐的蓝调乐句。但只是浅尝辄止，没有加以过分的渲染。他继承了柴科夫斯基对于俄罗斯民歌旋律的咏叹，但又加进了滑稽和幽默的音乐元素，这在柴科夫斯基的音乐中是不多见的。而在钢琴的歌唱性方面，他更多地倾向于拉赫玛尼诺夫那样的抒情性， 宽广绵长，意境深远。这可以从第一乐章呈示部的第一主题那里听出。作品适度地恪守在“社会主义现实主义”的框架之内。但是，肖斯塔科维奇的音乐高明之处在于，他的音乐不是单纯地归为喜剧性或悲剧性，而是还包括有一种“第三性”的东西，也就是“冷眼看世界”的态度。

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Program:
Dmitri Shostakovich (1906-1975)
Concerto for piano, trumpet and string orchestra in C minor, Op. 35

Yuja Wang, Piano
Omar Tomasoni, Trumpet
Mariss Jansons, Conductor
Royal Concertgebouw Orchestra

ENCORE:
Alexander Scriabin (1872-1915)
Prelude for the Left Hand, Op.9  -  26:25

Recorded September 19, 2014

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