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一镜专栏:杨德昌|如果只看一部电影的片头片尾,能发现什么?
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只看一部影片的开头结尾,能看到什么? 我们在讲剧作的时候曾以《牯岭街少年杀人事件》的开场举例,好的开场不仅是交代信息,更包含了电影的形式感,或是对于主题的暗示性。 那么,与开场相对应,《牯岭街》的结尾又是如何处理的呢?再将问题扩大一下,杨德昌是如何处理影片的开头结尾的呢?我们是否可以从中窥探他在创作上的变化与坚持呢? 基于以上这些问题,我们制作了这期视频,按照时间线索回顾了杨德昌电影的开头结尾,在如此直观的比较下,似乎可以更加清晰的看到杨德昌导演的一些思路,也能从中回顾一些影片的结构与创作手法。开场与结尾,往往存在着某种呼应,比如大家可能最熟悉的,《一一》始于一场婚礼,结于一场葬礼,这与影片整体的结构与想要传递的某种主题有着深刻的关系。而类似这种处理手法我们同样可以见于《恐怖分子》和《青梅竹马》。再比如《麻将》和《牯岭街》都始于某人的视线,然后再交代视线的来源;而《麻将》与《独立时代》这两部“辛辣”的电影都终于“拥抱”这一动作…… 重看一遍你爱的电影的第一镜与最后一镜吧,说不定会出现新东西~
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