V
主页
赵令畤《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽,坠粉飘红
发布人
词的上片以惜花托出别恨,起首三句描绘春深花落景象。所谓“卷絮风头”,可参看章质夫咏絮词的形容:“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色,如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”,“落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。下面“坠粉飘香”等等,进一步形象地刻绘了花儿的飘谢,斜风过处,但见落英纷纷,清芬沁人,真如小晏词所云:“东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。”这些虽说是写晚春景色,而惜春之意也蕴含其中。 “新酒”两句。转而直接抒情,情感的内涵由惜春转向怀人,并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。“又添”两字,加强语气,径直道出因怀人而中酒频仍。“残酒困”,是从“残花中酒”,又是去年病“生发而来。全句与”借酒浇愁愁更愁“的意思接近。”不减“两字,作一回旋。虽说所思远道,只能以酒消愁,而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样,语气更显得委婉,而语意也深入了一层。 词的下片,因音问断绝而更增暮愁过片三句,极写孤独之感,不惟无人可问,连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处,只剩下自己独倚高楼,凝望碧水。双鱼,指书信。古诗云:“客从远方来,遗我双鲤鱼;呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”小晏《留春令》曰:“别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日凭高泪。”前者以碧水兴起双鱼,引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象;一是盼而不得,一为忆而弥悲,都能表达出真挚的情意。 结末两句,抒写了因怀人,伤春而生发的绵绵愁恨。横波,指美目。李白诗云:“昔为横波目,今作流泪泉。”“秋一寸”,也指目,李贺诗有“一双瞳人剪秋水”之句。“恼乱”犹言撩乱,黄昏景色撩乱她的眼目,更触动了她的愁绪。沈际飞云:“斜阳目,各有其境,不必相同。一云‘却照深深院’,一云‘只送平波远’,一云‘只与黄昏近’,句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”,是说午梦酒醒,但见小院深深,春色已尽,只有斜阳一片,徘徊不去。“斜阳只送平波远”写行人乘舟去远,唯见一抹残阳,映照平波,悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而“只与黄昏近”是接上面“恼乱”句而来,“夕阳无限好,只是近黄昏”,眼见白昼将尽,长夜即至,送春滋味,念远情怀,此处不说愁恨而愁恨自见。
打开封面
下载高清视频
观看高清视频
视频下载器
欧阳修《临江仙》柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声
杨怀民歌仔戏《蝶恋花》唱段,曲调『初一十五』,杨哥一人饰演两角,小生老生切换自如~
赵令畤《清平乐》春风依旧,著意隋堤柳
晏几道《临江仙》梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂
陈克《菩萨蛮》赤阑桥尽香街直,笼街细柳娇无力
汪藻《点绛唇》起来搔首,梅影横窗瘦
词牌解说:霓裳序
赵令畤《清平乐》春风依旧,著意隋堤柳
廖世美《烛影摇红》题安陆浮云寺
宋词三百首:周邦彦《夜游宫》为萧娘书一纸
姜夔《杏花天影》绿丝低拂鸳鸯浦
晏几道《御街行》街南绿树春绕絮,雪满游春路
周邦彦《瑞鹤仙》有流莺劝我,重解绣鞍,缓引春酌
周邦彦《绮寮怨》上马人扶残醉,晓风吹未醒
宋词三百首:贺铸《天香》烟络横林,山沉远照
晏几道《木兰花》东风又作无情计,艳粉娇红吹满地
宋词三百首:李玉《贺新郎》篆缕销金鼎
周邦彦《大酺》对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋
徐伸《二郎神》闷来弹鹊,又搅碎一帘花影
宋词三百首:贺铸《鹧鸪天》谁复挑灯夜补衣
毛滂《惜分飞》泪湿阑干花著露,愁到眉峰处
周邦彦《兰陵王-柳》梨花榆火催寒食
秦观《减字木兰花》黛蛾长敛,任是春风吹不展
姜夔《琵琶仙》歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝
那些蕴藏在宋词里的唯美女生名字(二)
宋词三百首:晁补之《盐角儿》亳州观梅
贺铸《蝶恋花》天际小山桃叶步
苏轼《永遇乐》明月如霜,好风如水,清景无限
晏几道《阮郎归》旧香残粉似当初,人情恨不如
秦观《鹧鸪天》一春鱼雁无消息
宋词三百首:曹组《蓦山溪》梅子欲黄时
诗经-大雅《文王》文王兴国福泽子孙宗亲
徐君宝妻《满庭芳》绿窗朱户,十里烂银钩
周邦彦《满庭芳》风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆
崔涂《孤雁》暮雨相呼失,寒塘欲下迟
赵佶《燕山亭-北行见杏花》裁剪冰绡,轻叠数重,淡著胭脂匀注
钱惟演《木兰花》城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸
张耒《风流子》木叶亭皋下
姜夔《齐天乐》笑篱落呼灯,世间儿女
韩缜《凤箫吟》消魂,池塘别后,曾行处绿妒轻裙