5节课的改变:从报名前的弯腰驼背，说话有气无力。到现在有很大改变 学习京剧所用的 板带和戒尺 能调整形态 运用丹田气。
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戏曲小嗓舒适的运用方法
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学习京剧没有捷径可走，必须从五音 四呼 十三辙 发声 念白 唱腔 等 顺序系统学习，绝不可直接张嘴就唱。
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老先生教戏让学生用戒尺顶着肚皮（丹田）这种方法颇为可取，但有一点须说明，京剧运用腹式呼吸时，不但不是把它保持在那里不动，而且还要同时使用收缩和推放两种方法。
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唱京剧哑嗓子 原因找到了吗？
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梅派演唱方法 偷气 换气 腔 位置不能掉
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老先生教戏时说用丹田气 说的就是腹式呼吸 用卢文勤老师的一句话说：第一次给梅兰芳大师吊嗓时，惊奇的看到大师用手提着裤带，丹田收缩幅度之大，功力之深。
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分享一个训练丹田气 提高肺活量方法
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训练京剧小嗓的方法来了
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学习梅派贵妃醉酒 定场诗 丽质天生难自捐
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梅派乾旦唱法 与坤旦演唱的区别
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学习京剧梅派发声位置
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没有支点 用不上气息 演唱梅派 音色会尖直刺耳
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梅派 念白 发声 喊嗓子
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梅派与程派发声的不同之处
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梅派京剧演员 训练嘴皮子 控制气息方法演示
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再现梅兰芳大师26岁时 天花板级演唱调门
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梅派演唱气息运用是最难的
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老梅派发声通道 和后辈的区别
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学习京剧 戏曲板带和戒尺用途 作用
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老先生传下来的发声方法 是螺旋上升式，我通过教学总结不同的发声方法 让学员更快的找到通道运用气息 转换发声位置，解决运用螺旋式容易出现越走越窄 锁喉等现象。
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青衣训练气息控制 需要 戏曲板带 与戒尺
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梅派演唱发声通道运用
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梅派唱腔小口型 共鸣 堂音才会大
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青衣发声 口型的状态 直接影响音色 腔体通道
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梅葆玖大师演唱发声位置
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咬字位置 直接影响梅派唱腔韵味
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梅派念白与气息运用方法
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运用发声技巧 适用于任何一个流派 梅 旬 五音 十三辙 运用会略有不同
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啥都不会 学习京剧 梨花颂
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梅派 梨花颂 唱腔 气息咬字方法
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梅派发声与气息控制方法
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运用梅兰芳大师早期调门演唱，能听出发声通道与新一代的演唱方法截然不同。
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演唱梅派唱腔绝不可砸夯
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现代版梅派唱法和梅兰芳大师演唱的的区别
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梅程荀张 都要求旦角演唱时要用小口型
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针对训练梅派演唱小口型内部口腔发声通道
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梅派唱腔 气息运用方法
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演唱梅派唱腔内部口腔不能敞
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演唱梅派 梨花颂 技巧运用
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梨花开春带雨 梨花落春入泥