斯克里亚宾-b小调幻想曲-曲谱同步-Alexander Scriabin - Fantasy in B Minor, Op. 28 (Hamelin)

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斯克里亚宾-b小调幻想曲-曲谱同步-Alexander Scriabin - Fantasy in B Minor, Op. 28 (Hamelin)



亚历山大·斯克里亚宾的《B小调幻想曲》是一部极具规模的晚期浪漫主义作品，创作于世纪之交，此时正是作曲家早期创作的暮年。据传说，斯克里亚宾并不记得创作过这首作品，当他的朋友列昂尼德·萨巴涅耶夫演奏这首曲子时，斯克里亚宾心不在焉（或是故意捉弄人地）否认自己曾听过这首曲子。这部曲子难度极高，规模宏大，充满了危险的和弦跳跃，从钢琴一端到另一端的旋风般的琶音，左右手交错的复杂对位，以及极大的体力消耗，几乎没有喘息的机会。如此巨作，令人惊叹于一个五英尺高的人竟能创作出七英尺高的音乐。

《幻想曲》大致以奏鸣曲形式结构，包括呈示部、展开部和再现部。贯穿全曲的各个部分，经常可以遇到两个常见的动机：附点三连音节奏（第一小节第三拍）和倍增八度的五连音（在大调部分为六连音，极少为四连音）延长装饰音（第五小节第三拍）。呈示部包含三个部分。主部主题以B小调开始，向外延展，很少回到原来的主音调性。它由具有扩展但仍然功能性的和弦组成。第二主题是一段优雅流畅的旋律，以D大调相对调进入，这是斯克里亚宾最优秀的作品之一。在第二次出现时，作曲家在另一声部模仿这段旋律，两个声部都由右手承担，相差一个小节。与第二主题的温柔恬静相比，结尾乐段带来了欢快的情感；一个庄严而威严的主题 culminates（达到高潮）于一系列半音阶法国六和弦的级联，令呈示部在高音上结束。一个突然的反皮卡尔第三将调性转向D小调，再向F大调发展。

展开部从F大调开始。呈示部的第一主题和结尾乐段在开头占据了主要地位。密集的七和弦和声慢慢将和弦进行转向C大调，再转向G大调。下一部分，斯克里亚宾围绕主音展开舞蹈，以沉重的三连音颤音形式，诱惑听众，但拒绝简单地呈现暗示的和声。神秘和弦几乎出现，但未完全拼出。高潮处，一系列法国六和弦（与呈示部结尾不同）崩塌，从而解决到原主音的属音调F#大调，直接滚入一种不祥的、隆隆作响的再现部。

再现部从第一主题的再现开始，紧张而不祥。低音区发出低频震颤，仿佛预示着异常宇宙实体的迫近。考虑到这一点，该主题在再现部中更多地起到过渡作用，而不是像在呈示部中那样的介绍性作用。调性通过一系列增和弦解决方案缓慢地半音阶上升。过渡的推力随着右手破碎的琶音的每次迭代而加速。当质地变为块状和弦时，紧张感加剧，压力达到临界点。紧张感最终断裂，释放的时刻到来。B大调的第二主题的出现无异于狂喜。跛脚者终于能走路，盲人第一次能看见，当即将参战的士兵得知战争胜利时的感觉；这种胜利的感觉正是亚历山大·尼古拉耶维奇笔下所描绘的。这次模仿对位如常出现，但这次是由双手共享。经过一个左手宽广的琶音和双音的段落，曲子再次为即将到来的结尾段做好准备，这段结尾段忠实地再现了呈示部的相应部分。

最终的尾声进一步发展了第一和第二主题。第一主题在A小调中慢慢退化为一种迷糊的半音阶混合物。第二主题唤醒了整首曲子。第一次出现的主题在左手脉动的音符波浪上方飘浮，第二次更为紧迫的迭代让右手进行狂热的独白，这段独白很快变得尖锐并愤怒地转向决定性的结尾，这段结尾充满了前所未见的琶音。整首《幻想曲》在原始块状和弦质地中，以一个皮卡尔第三结束。




Date: 1900 

Catalogue: Op. 28 

Sections: 
Exposition: 0:04 
Development: 3:18 
Recapitulation: 4:08 
Coda: 6:27 

Performer: Marc-André Hamelin on piano

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