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用价值千万的乐器演奏《小镇里的花》|专业生小提琴钢琴超高质量演奏版本!!【上海音乐学院】
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原曲:小镇里的花(民乐版) 原作曲/演唱:华晨宇 改编:王佳诺(安yu) 录制/混音:彭亮工作室 小提琴:张涛(ztt yu) 钢琴:王佳诺(安yu) 演唱会素材:Valery在追逐太阳 原曲前奏的音色有编钟、吉他、箫几种;编钟可以用十五度的音程来模仿泛音、吉他也可直接转换成低声部持续,但音色柔美萧瑟的吹奏乐器音色,是钢琴难以复刻的;若以小提琴演奏,弱音器或许起不到太大改变音色的作用,又失去了后文小提琴主旋律音色的新鲜感和主导地位,故出于使小提琴与钢琴重奏版也可以单独成为一个独立翻奏版本的想法,舍弃了该部分的还原性,使用概括性的旋律保留了钢琴旋律本身自洽的逻辑;包括小提琴拨奏处也同样沿用了前奏的方式。 古筝、扬琴与琵琶,它们相对于吹管乐器来说,发声原理更相似于钢琴,音色也更干脆,因此可以直接用钢琴来还原;同样由于音色的缘故,与古筝、扬琴与琵琶声同时存在的,音色和顺的吹管乐器难以用冷冽的钢琴来进行替代,且其持续吹奏可持续发声,与钢琴、古筝、扬琴和琵琶的包络不同,需要使用不同的演奏法来进行区分:如视频3:05钢琴的#c音使用了震音的形式,意在还原管乐持续发声的特点与声音的波动,同一段的管乐也均使用了同一方式来进行模仿,与一同存在的弹拨乐器和击弦乐器形成区分,直至乐句即将结束时为做收尾和推动,才回到单个长音的演奏法。 打击乐作为主歌持续的低音,宛如僧侣在茫茫沙漠中迎风前行的脚步声持续存在着,其强弱的变化也作为线索带领了改编的低音部分整体布局。“那场火 烧出人心的道道沟壑 花 就在火海里摇曳开着”和“那场火 烧出不坏的那尊是我 花 就在火海里灿烂开着”这两句整体音调较为低沉,低音变化了主歌部分一直持续的吉他低声部,因此特地在此处通过钢琴的低、极低音区强调鼓声,右手声部也通过中-低音区的交替来强调鼓声的高低变化;包括第二大段的低音加八度处理同样是为了还原鼓声,并配合着高声部的管乐来拉空间感。 和声与管乐声部同样主要在高声部存在,二者音区也较为接近,因此在改编过程中也需做区分与取舍:在两段主歌中存在感不同,钢琴采用的方式也不相同,第一段乐队声部相对后文较薄,小提琴娓娓道来的旋律是这部分的主角,因此主旋的和声优先于编曲中加花的旋律,该部分钢琴右手声部主要保留了和声。前文一直在提音色,其实和声的绵长细腻的音色也依然更接近于弦乐,钢琴按道理不太适合与小提琴声部做混合音色,但试验过后,钢琴高音区的清冷意外的与原曲和声中似戏腔的音色有相同的提亮作用,故将和声声部直接放在了钢琴上,未使用先前想过的预制钢琴思路(提前在琴弦上做处理,改变此部分的音色使其更柔和,但缺点在于后文需要正常音色时预制时加在琴弦上的物品不方便快速去除);第二段的编曲层次与音色更丰富,整体的空间感与氛围感加强,因此乐器的声部更优先于和声层,钢琴也在此段右手声部主要保留了不同的乐器部分。 曲中两大段的每部分都有对比,副歌的内部两次重复以及两段副歌之间也做了细致的对比。首先第一段内部,原曲为了强调主旋律的发展与情绪的递进,编曲在高声部更多的做了重复来突出旋律线,因此钢琴试图还原的过程中,想有细微的对比做推动,则需做改动:在此部分原曲高声部在民乐上演奏双音,钢琴改编则在前半部分去掉双音中的高声部,留在中音区,意在营造漫长道路上徐徐行走的感觉;后半部分把原有的双音高声部重新加入,以此对比。第二段副歌内部的对比则更为明显,其中第一遍副歌的节奏相较于前文第一段副歌更为密集,动态起伏也更为明显,由一段推进式的高音旋律引入第二遍副歌;第二遍副歌运用复调的手法,直观的增加了音乐的层次,把全曲推向高潮:内声部保留第一遍副歌的音高节奏,上层将小号的旋律加入其中与主旋律形成复调,在主旋律基本相同的前提下,通过新的方式增加了乐曲的推动力和渲染力,因此钢琴声部也采用了分声部层的方式来演奏,试图在音区间隔小且音色区别小的情况下,仍能通过不同的触键来尽可能的区分不同声部并保持推动力。 此外,由于小号的旋律在第一版中存在于结尾,因此在本次编排中,该旋律的复调我们决定延续下去,让它不仅存在于第二遍副歌的部分,而是继续将它编入结尾的部分,乐器也由钢琴演奏变为小提琴演奏,原本唢呐部分则留给钢琴八度强调,该唢呐旋律发声点相较于小号旋律更稀疏,也更好的保障了内声部变换的节奏和密集的节奏型的演奏,与此同时尾奏相较于第二遍副歌的鼓点节奏律动改变,也体现在了低声部中,通过在低音区的加八度演奏来凸显尾奏中的新律动,将情感更上一层楼,也使各个频率段在乐曲结尾高潮部分都颇为丰满而不失层次。如此编排使尾奏保有强大的感官刺激与百花齐放的冲击力,一曲在澎湃的情感中落幕,最后意犹未尽的回响,更像是僧侣在沙漠中呼唤已然成为一支花的跳舞女子的心声漾出波纹,终消散于大漠风声。 雨中蹒跚爬上坡顶,寻不得那一枝小镇里的花。
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