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色相明度和纯度5【美国色彩基础教学】
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色相,明度和纯度。 原色。 原色是基本色彩,可以混合出其他所有的颜色。色光混合的三原色是红色、蓝色和绿色。这就是所谓的加色原色,将它们全部混合会产生白色光。人类的眼睛能敏感地感受这三种颜色。将红光、蓝光和绿光两两混合产生以下色彩。 红色加蓝色产生品红。 蓝色加绿色产生青色。 绿色加红色产生黄色。 在电视或者电脑的屏幕上通常可以看到以上的色光混合形式。 色料或者染料的三原色称为减色原色。减色原色就是色光三原色混合得到的间色:青色黄色和品红。 品红色加黄色产生红色。 青色加品红色产生蓝色。 黄色加青色产生绿色。 与加色原色相比,减色混合产生的红色、黄色和蓝色的纯度不是很高。减色三原色混合产生的颜色接近黑色。商业平版印刷,以制作此书的过程为例,运用的通常就是减色原色,通常还会添加黑色,形成更强烈的对比效果。由于所有的减色混合都会导致色彩的纯度损失,所以在绘画或者印刷中,除了减色三原色以外,还会直接使用其他的颜料,这样就可以减少混合的次数。 混色图例A和B 同时也显示了补色关系例如,青色和红色位置相对青色光加红色光产生白色光,青色色料加红色色料产生黑色,无论是色光的加色混合还是色料的减色混合,这两种情况产生的混色都是非彩色。A和B所显示的色彩顺序和规律都和伊赖或牛顿色相环相一致。 明度。灰度级差和中灰明度即色彩的明暗。虽然这是一个相对简单的概念,但是在实际应用中却比较复杂。明度最明显的表现方式是由白至黑的灰度级。纯粹的黑色和白色是在完全黑暗或者完全明亮的环境下形成的,无法通过印刷进行再现。人的视觉可以感知黑白两端之间数百个明度级差。位于黑白级差中端的可视点称为中灰。它的明度与摄影师所用的“灰卡”相同。这种灰卡一般用作反光面板。它的标准反光率为18%。色料中中灰的黑白混合比率也不是50:50,面是接近于黑色25%、白色75%。 判断中灰的一种方法是观测色阶中黑白边线之间的距离。如果一种灰色在色阶中到黑白两色的边距相等,那么它就是中灰。这是一种可行的、准确的判断方法,但是我们不能凭借记忆去分辨中灰。对于人类视觉而言,判断中灰往往是根据前后色彩关系作出的,即在许多选项中挑出最符合中灰的颜色。我们无法精准地记忆某种颜色,也不能像音阶一样完美地等分色彩级差。我们对明度级差的感知有赖于色彩关系。当两种色样分开放置时,它们的 明度很难进行对比。将细小的黑白色点或色块进行视觉混合也可以形成灰度。这页纸上的灰色就是运用这种方式形成的,读者可以用放大镜进行观察。在报纸的图片上这种点阵模式更加明显。在二维艺术和设计中,通过强烈对比或者细分色阶的方式可以产生强调的效果。固有明度。 明度作为色彩的属性是非常复杂的。我们感知的每一种颜色都具有明度,这个明度与灰度级差相对应。色彩可以通过黑白成分的调节在明度上发生变化。我们称为色彩的明和暗。对于人的视觉感受来说,纯色也有不同的明度,称为固有明度。将黄色和蓝色进行对比,这一点就显得非常明显。人的视觉一般感受为,黄色明度较高而蓝色明度较低。其他色相的明度在它们之间逐次降低。 其他色相的明度关系可能不会那么明显。比如,红色和绿色相比,哪个更深哪个更浅?将颜色与灰度色阶对应比较,可以得出它的明度。我们只有经过反复试验,才能明确地作出判断,只有当色相和灰度的边界吻合时,才能证实这一判断是否正确。灰色和色相明度相同时,它们之间的边界趋向于融合。当其中的颜色纯度较高、明度中等时,它们的边界会闪烁不定。掌握色彩的明度对于在创作中制造强调效果非常重要。B中固有明度的对比有效地产生了强调的效果。 C所示的印第安纳瓦霍地毯由黑,白和靛青三色组成。靛青是一种无任何黑色成分的纯色染料。黑色与靛青之间的色彩边界趋向于消失,而白色和另外两种颜色则形成强烈对比我们看到的任何颜色都其有色相和明度。 此外还有-个属性:纯度。纯度即色彩的饱和度,也可以认为是即高非彩色的程度。以视觉观察为基础的色彩系统。把纯度作为一个独立的属性。与明度(深色或浅色》无关 当只有纯度发生变化时,更容易看到它是种独立于明度和色相之外的属性A所示的色阶逐级内一种灰色变为鲜艳的色( 或者橘黄色) 色是定的并没有变成黄色或者红色明度是恒定的,色样并没有变浅或者变深,只有纯度发生变化 B所示的颜色和A类似,和第一种色阶样,这些颜色都是色的不同化色样B不是来源于我们通常所认为的“橙色”( 或者橘黄色 )从左至有,色样的名称是: 纸袋色 《时尚》杂志上的金发 面包皮 《时尚》杂志中非洲一美洲皮肤色 我们可以客观地描述这些色彩为橘色,金色,棕色成者深棕色,们我们可以看到在色彩关系上,它们都是不同纯度的橙色
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