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京东 11.11 红包
挑战全画幅高感极限:这个场景只有A7S3能拍
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索尼这块传感器为IMX510首发,原生4800w像素,QuadBayer传感器 硬件层面四合一没有通过固件更新解锁全像素模式读出的可能 根据8妹咨询业内人士后确认像素合并细节为 PGA前使用1/2的模拟合并:左上+右下,右上+左下的2400w像素读取,两路14bit读出 ADC后使用数字合并:1/2合并为1200w像素15bit,丢弃1bit,以14bit输出 使用机械快门拍照时,为14bit 数据并以14bit raw封装 但在拍摄视频时索尼市场部所宣传的16bit raw输出具有很大误导性 给其合作者ATOMOS带来不少麻烦甚至在其官网澄清: 最终录机记录的是12bit 非线性raw(加载log),与16bit linear所记录的数据几乎相同 这种误导甚至蔓延至北京电影学院摄影系, 不少未来的DP被索尼中国专业市场人员忽悠16bit raw多么优越 更有甚者迷信16bit linear数据就是从传感器16bit adc读出来的, 并附上IMX510的datasheet说有16bit adc来佐证其观点 能发表这种 观点说明有至少两个错误认知 1.CMOS 公版datasheet显示有16bit adc并不代表一定会启用 2.16bit linear 容器不一定装的就是16bit adc吐出的数据 3.12bit adc 读出的动态范围也不一定超不过12档 事实上IMX510在A7S3中拍摄4K120P模式时的读取模式为: 两路12bit adc以3840K/128fps读出再做数字合并, 16bit adc视频读出16bit linear raw数据更是无稽之谈 尽管这台机器有着这样的误区与争议 但不论是从市场占有率还是实际使用感受来讲都是里程碑式的 在此之前没有一台机器能够实现全画幅4K120P的录制 而且在如此高规格下拥有目前仍在第一梯队的自动追焦,这是他成为优秀业务机的基础 第二档原生ISO 12800意味着他继承了A7S系列的超强感光能力 能够以“夜视仪”形式捕捉很多常规摄影机甚至是肉眼都难以捕捉到的画面 有一个趣事是A7S3工程样机第二档ISO标定在了16000后来改成12800 我自己不喜欢用这台机器是因为就算是在ISO800下 画面很糊充斥者大量降噪与像素合并带来的“人工瑕疵” 当然如过光线很弱这种强降噪成为了优点,ISO提高至10w也甚是可用 弱光环境A7S3首先做到了“拍到”而不是“拍好”
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