朱耷《行书唐孙逖诗》
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弘一法师抄写的这卷《心经》，雅极、静极、简极。堪称书法中的国宝。弘一法师的书法，可能并不太符合普通人的审美，但是当你真正进入他书法的意境当中。
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王铎《枯兰复花图跋》
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梁诗正乃是清朝时期罕见在书法中，呈现出丰富个人笔意的书法家，他没有受到馆阁体的禁锢，而是写出了一手超凡脱俗的经典优美书法。
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于右任《标准草书千字文》
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“笔精墨妙，神气充足” 赵孟经典名作《归去来并序》，可临摹，可装裱
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黄庭坚笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。
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钟繇《力命表》
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苏轼《寒食帖》此帖是苏轼行书的代表作。《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
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颜真卿《鹿脯帖》颜真卿的夫人韦氏染病。医生开出的药方中有一味药是鹿脯，比较昂贵，也难买到。颜真卿提笔写下了《鹿脯帖》，希望能有幸从好友处求得一点可以入药的鹿脯。
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赵孟47岁力作《洛神赋并序》，用笔圆转流美。充分展示了赵孟頫的书法风格，元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”，并推赵为元朝第一书人。
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赵孟頫四十八岁时作，中华十大名帖之一《前后赤壁赋》，行书最佳范本。
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张瑞图《论书卷》
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学行草书最好的范本不是王羲之
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苏轼《楚颂帖》
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“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当。”王羲之《丧乱二谢得示帖》，画心，可临摹，可定制
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《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写。为怀素晚年的通会之作，绚烂至极，复归平淡，沉着顿挫，尽脱火所，笔法圆融，应规入矩。
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黄道周《孝经颂》
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乾隆《御笔大士像并心经图》乾隆书法表现出他对于自身书法水平充满自信的心理状态，书法中隐含的大气、从容、娴雅等因素，更折射出一代帝王的雄韬大略和宽广气度。
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赵孟頫“十分罕见”的大字行书，晚年精品赏析《为隆教禅师寺石室长老疏》，此书后第二年便与世长辞。
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明代杨承鲲书法墨迹《太上说般若波罗蜜多心经》，元代王振鹏人物画姨母育佛图卷前所题，是明晚期书法代表作
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《灵飞经》滋蕙堂本 此卷为鉴华先生所藏“滋蕙堂本”，全篇一笔不苟，风姿俊逸，神采飞扬。其字，在用笔上，露锋顺入居多，流畅中求稳健，轻而不浮，重而不滞。
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《颜体枯树赋》宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔味厚神藏
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米芾《中秋登海岱楼作诗帖》米芾曾言：“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，以《中秋诗帖》而言，他在草书中确是谨守晋人法度，明显减少了行书中的跌宕、摆动，甚至是连带。
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米芾《伯充帖》
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米芾《淡墨秋山诗帖》
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康里巎巎《跋周朗杜秋图》
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赵孟頫《雪晴云散帖》
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赵孟頫《烟江叠嶂诗卷》
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赵孟頫《行书千字文》 此卷初用楷书，行笔起伏变化较少，工稳严谨，沉着稳重，之后渐趋飞动舒展，转为行草书，流畅灵动，矫健多姿。
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柳公权《蒙诏帖》
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张弼《怀素上人草书歌》
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薛绍彭《云顶山诗》
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其用笔匀净遒劲，结体疏密开合适度，堪称初唐写经之精品，堪与《善见律》、《灵飞经》等媲美。
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吴琚《书蔡襄七言绝句》吴琚是宋高宗吴皇后的侄子，但是爱惜声名，从不以外戚而骄横。因為精於诗词翰墨，很受孝宗皇帝赏识，常常召进宫谈书论诗。
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钟繇《白骑常患雪寒三帖》
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董其昌《东方朔答客难》《东方朔答客难并自书诗》卷为董其昌晚年佳作。这件作品书写轻松自如，平淡中蕴奇秀，用笔圆润精妙，法存笔端。
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赵昚《后赤壁赋》这上面的字全部是真金写就，虽然经历了八百余年， 字迹仍然金光闪闪，圆转流畅行笔。整件作品循规蹈矩，草法严谨而纯熟，从这飞动的笔势中。
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苏轼《前赤壁赋》此卷行楷书为《前赤壁赋》，作品结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是中年时期少见的用意之作。用笔锋正力劲，欲透纸背；在宽厚丰腴的字形。
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周天球《草书五言律诗》精品草书五言诗，篇幅虽小，却每字皆是上品，飘逸灵动，一气呵成。五言诗全文品读：山尽云边路，林窥湖上天。身疑出宇宙，目已极风烟…
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王阳明《与日仁书》草法娴熟，遒劲多姿