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醉佳中世纪音乐分享!ℭ𝔥𝔞𝔫𝔱𝔰 𝔇𝔢 𝔏'𝔈𝔤𝔩𝔦𝔰𝔢 𝔐𝔦𝔩𝔞𝔫𝔞𝔦𝔰𝔢 中世纪意大利安布罗西亚歌曲!
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圣安布罗斯的伟大人物主导了所谓的“安布罗西亚”平原歌曲,这一传统自五世纪初以来一直在米兰以及意大利阿尔卑斯山和瑞士南部的一些山谷中延续。 这位未来的圣人是一位行政长官、诗人和演说家,是罗马帝国一位高级官员的儿子,甚至在受洗之前就受到人民的欢呼而被召唤到米兰教区。 他因此成为主教的米兰是帝国西部领土的行政首都。 作为重要的商业中心,这座城市是众多文化潮流的交汇处,汇集了罗马人、意大利人、希腊人和野蛮人。 安布罗斯继承了一位希腊人奥克森提乌斯(Auxentius),他宣扬阿里乌主义,一种起源于东方的异端。 另一方面,安布罗斯在捍卫正统观念时,从东方教会教父的著作中汲取灵感,尤其是奥利金和圣巴西尔的著作。 新主教是一位才华横溢的诗人,创作了许多赞美诗,其中一些至今仍在使用。 圣奥古斯丁与他一起住在米兰,他为我们提供了关于基督教教会歌唱最早的已知表现形式之一的非常精确的描述。 在阿里乌派争端最激烈的时候,异端信徒摄政王贾斯蒂娜派出军队包围了这座城市的一些大教堂。 安布罗斯反对这一命令,并让大批信徒占领了受到威胁的教堂。 奥古斯丁说:“正是在这个时候,他们开始以东部地区的方式唱赞美诗和圣歌,以防止人们陷入沮丧和无聊之中”。 圣奥古斯丁的见证非常有价值。 忏悔书的作者本人是一位出色的音乐家,后来必须在自己的牧师活动中参加礼拜仪式和歌唱。 当他强调危机结束后,这种东方歌唱风格的使用“得到保留”,甚至传播到“世界其他地方”时,他的讲话很有权威。 一座被围困的教堂,一群由不同国籍和语言组成的焦虑的人群,对唱圣诗——这些都是礼仪歌唱的最初表现形式之一。 我们不能对它以东方方式发生的事实漠不关心。 米兰社区有时被迫进行相当大的斗争,以捍卫其仪式和歌唱方式,反对罗马和世俗势力的统一企图。 9世纪初,它的目标是反对查理曼大帝和教皇阿德里安一世,后来又反对尼古拉斯和格列高利七世。 在特伦托会议期间,它需要圣安布罗斯的远位继承人圣查尔斯博罗梅奥的全部权威来保护米兰人希望保持忠实的歌唱方式。 可以肯定的是,几个世纪以来,安布罗西亚圣歌和罗马圣歌并存,而且几乎 可以肯定的是,第一个元素的许多元素都被纳入了第二个元素中。 我们会在奥尔加努合奏团选择的录音作品中发现某些熟悉的旋律特征,这些特征直到今天在最常用的礼拜仪式中仍在重复。 与此同时,同样明显的是,罗马的邻近性和方音符中素歌记谱的标准化有时使安布罗西亚的歌唱“庸俗化”,部分掩盖了其特殊的品质。 在 Royaumont 修道院的工作会议期间,Marcel Pérés 和他的同伴应用了歌唱方式和模式 雅典和安条克的教堂高呼,用法已过度罗马化,从而恢复了其原始色彩。 回到生命的源头,他们“以声音和心灵的结合”复活了伟大的米兰主教的姿态。 正如他所希望的那样,他们“以东方的方式唱赞美诗和诗篇”。 这 结果不需要任何合理的评论:它的美丽在于它自己的信念。
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