京东 11.11 红包
[3]徐里：来支钢先生对云气的表现，这种光感就特别强，不是用线条来勾，他完全用墨韵把光感和云气与画面的关系统一起来，形成一种强烈的对比
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[1]尚辉：在来支钢的作品里面，看到了如何通过笔和墨的关系，强调骨和肉的关系，来形成画面所具有的笔墨意韵。我觉得特别好的就是他竟然画的很黑、很浓，但是也体现了很
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[2]于洋：来支钢先生在笔质结构的个性化表现上，他的那种精勾密皴和墨韵的叠加，产生出来一种新风格的精微感和细部来看的一种雕凿感或凝固感。#来支钢
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[3]于洋：来支钢先生的画，用以往的疏体和密体或从南北宗的角度上看，他也是有点自成一体的，不南不北、不中不西、不古不今
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何加林：来支钢通过观察生活与自己的理解，寻找出一条他自己用积墨的晕染方式和用笔的特点，形成了他自己独特的艺术风格，又有一些和李家山水完全不同的追求。
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王赞：来支钢的作品从型到气韵、墨韵，到整个力度的表达、山水的精神表达，非常有独特的味道。
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吴洪亮：来支钢先生的画中，我们能清清楚楚的感觉到，他从李家山水得到充分的滋养，更重要的是，他在其中也希望找到自己不一样的艺术语言。从“满”这个概念
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[1]王绍强：来支钢先生山水的笔墨是非常的老辣 这次展览可以看到许多巨幅的山水 还有写生的作品 相对比较完整的来了解 来支钢先生的艺术才华 在我们所认识的艺术家
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[1]王仲：中国山水画史上有很多画家在追求一种雄浑的境界，来支钢可能在这方面表现是最突出的一个。我看他的画就像看电影的宽荧幕，就像在听交响乐，结构非常宏大
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王绍强：来支钢是一个非常有辨识度的艺术家，我觉得从创造力方面还是非常的厉害。在笔墨方面，包括他思想的境界，同时对大山大水的把控力，在当下是非常的有特点。
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[1]陈明：来支钢先生在水与墨的运用上，更加利用了水的变幻多端的特性，在他表现的山水当中，往往能感觉到非常魔幻，令人惊异的一个效果。特别是大幅的作品，气象浑茫，
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[1]张敢：来老师大尺幅的这些作品，反应出非常雄强的一种气势，可以看得出他在心胸上面是比较开阔的。他没有完全脱离客观的物象，跟大自然保持着联系，但又不是大自然的
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[2]徐里：来支钢先生画的这种“黑”是在很多当下的画家中比较少有的“黑”，他“黑”的非常透亮、非常厚重，“黑”的画面非常的有气韵，这就非常难得。#来支钢
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[3]孙克：来支钢先生的积墨山水，还是有自己新的探索。画面的意境、气象，还是很浑厚，总体气派比较大，不同于别人。
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贾客暮—来自意大利人的视角看中国画：但中国画我认为是很厉害的，因为不是画你看到的是什么，是画你和大自然的融合（人与自然的关系），大自然给你的感受（精神上的)
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[2]李庚：现在很多的高楼大厦里面需要一种水墨的新天地，在改革开放时，很多的艺术家已经开始做了，但在大幅创作里面的内容和水墨方面，来支钢先生又有新的一种突破。
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熊宜敬：来支钢作品里面的某种精神，已经符合了李可染先生的那八字要诀“可贵者胆，所要者魂”。
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[3]尚辉：来支钢并不都是积墨，有少量的斧劈皴把山石的质感呈现出来，否则这么大的画面，仅仅用这种儒式的笔墨来堆积，必然缺少它的骨力。
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单增：来老师的水墨作品非常的气势磅礴！用这种大气的笔法和水墨的元素来呈现一个新的山水，也可以称之为来式山水，给我们一个巨大的震撼！
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王辅民：来支钢先生的山水，继承了李家山水的一个气派和气息，从技法语言和取材上也是延续了可染先生这种山水的创作之路。在此基础上，他更多的对大水、云彩等表现
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[2]方土：我觉得最重要是他懂“气”，所以他的构图就千变万化，其实看他的画不累，不雷同，画面的构成很自由，达到这个自由境界的画家就是因为他懂“气”
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[1]李庚：来支钢先生充满了对水墨方面的激情，我感觉到他对水墨的理解又比十年前我看他的作品深多了，笔墨又有了很多的变化，特别在云的变化上，又有了成熟的表现，这确
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黎展华：来支钢既没有失去老师曾经的传授，但更多的是用自己领悟而出的作品，去反过来证实了老师所走的路，所以我觉得他又走到一个更高的节点
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[2]王镛：来支钢先生的山水还给我一个感觉，就是在雄浑当中还有点悲壮，甚至可以联想到中国近百年，从受人欺辱的一个民族到现在的崛起
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[2]皮道坚：来支钢先生 主要在积墨技法方面 在古人的基础上 有很大的推进 他的大画尤其有气魄 非常感人 在积墨技法的运用方面 有他自己独特的创造 他代表了传统
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[2]黎展华：来支钢走到了一个大动大静，而有互动互静，这种山呼海啸的势头都体现出来了，从他现在的规模那种大的关系，已经远远超过当时古人所理解的那种压迫感。
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皮道坚：来支钢先生的积墨山水画艺术，很好的继承了中国山水画艺术“以形媚道、澄怀味象、澄怀观道”这样一个伟大的传统，他把这种传统推向了一个新的境地。我觉得传统越伟
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刘文杰：来支钢的作品「银装素裹」由于“积水”整体产生的这种升腾感，古人描述是一种“仙气”。所有“板”的水墨画都是用水不足，所有“活”的水墨画都是水用的好。
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[1]孙克：来支钢的山水 画的很大气 云气也画的非常生动 也很变化 他用墨用水的感觉是很充分的 这种探索精神 创造精神很难得 是一位很有头脑心胸 很有气派的画家
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李正天：来支钢的作品，我就没有见过有这种格局、有这种风貌的山水画。他就用最单纯、最简洁的黑白画的。#来支钢
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[3]皮道坚：他的山水画创作没有重复中国山水画史上已经有成就的那些艺术家，虽然他和传统血脉相连，但是在艺术的图式他有自己的创造，有自己的艺术语言，他的语言主要是
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[3]王仲：来支钢选择一种“黑云压城城欲摧”的角度去表现大山大水的极致，能够抓住人们在他画面前的视线，去征服、震撼人们的心灵，他做到了。
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[1]林蓝：在来先生的巨幅作品面前的确是非常的震撼，无论是与生俱来的艺术才华，还是个人倾注在笔墨上的创作激情，既在大山大水中显示出老辣的笔墨功底又敏于精工、细腻
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[2]林蓝：来先生艺术博大雄浑 我发现他有三个特点 一个是继承传统 一个是立志当代 一个是面向未来 他的山水里面 能看到李家山水等等的传承到他这里焕光焕彩#来支
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吴静山：“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。”此杜少陵诗句移题：来支钢先生所作得其神采。壬寅莲花开后于广东美术馆，观赏其大作：大气磅薄、神采飞动、层层深厚
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汤立：来支钢先生在沿着传统的，李可染这一路的山水画里面，既有新的气象、又有新的拓展。这么大的篇幅而且气势饱满，让我感到心灵是很大的震撼！
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纪连彬：看了他的这一批以黑白为主的山水画，我感觉到特别好、特别震撼！很好的继承了李可染先生关于山水画艺术的一些境界、语言、技法；#来支钢
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孙克：来支钢的山水画，很大气、很有个人特色。他是很努力、很勤奋，有头脑、有心胸，也很有气派的一个画家。
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[2]尚辉：来支钢的作品并不完全来自于现实山水，更多的体现了自己主观的想象性，或者说是用主观重新再造的山水图式，更像来自于心灵深处或者说是心灵镜像的山水#来支钢
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陆蓉之：他的作品有很强烈的一种二十一世纪的当代性。对水的表现手法跟对云的表现方法，在历史上我还没有看到跟他特别相似的例子，所以这两个画法我都觉得是他的典型风格。
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李宝林：来支钢很多大的作品都画了很长时间，每个地方都交代的比较清楚、比较深入，笔墨的感觉比较松动，在传统的积墨法里，他有自己独到的东西。