【泉州南音】雨果唱片--福建南音・走马曲四：阳关曲

发布人

唱片公司：香港雨果制作有限公司
唱片编号：HRP 7277-2
演奏: 厦门南乐团
琵琶：王秀怡
洞簫：吴世安
三弦：林加来
二弦：郑步清

专辑介绍:

南音简介：
“南音”亦名“南乐、南曲、弦管”。肇基于唐，形成于宋元，发展至明清已非常繁荣。南音流行于闽南地区，在港、澳、台及东南亚华侨聚集地也很盛行。
南音是以“指”、“谱”、“曲”三大部分组成的。“指”即“指套”，是一种有词、有谱、有指法的套曲，共约48套，每套都有一定的故事情节，既可作演唱曲，也可作器乐演奏曲。“谱”则是器乐曲，附有琵琶指法，没有词，专供乐器演奏用，共有16套。“曲”也称“散曲”、“草曲”，这是南曲中数量最多、流传最广的部分，其数量有千首以上。
南音的曲牌相当丰富，总计在120个以上。由于南音的曲调清晰优雅、婉转柔和，因而深为广大人民群众所喜爱，千百年来，繁盛不衰。

厦门市南乐团简介:
厦门市南乐团成立于1954年，首任团长纪经亩先生，南音技艺造诣高深，被国内外南乐界誉为“一代宗师”、“南音泰斗”。厦门南乐团得益于纪经亩先生以及白厚、任清水、白丽华、林玉燕等名师的指导，即恪遵前法，又勇于创新，经五十余年的努力，已形成了自己的演出风格。
厦门市南乐团自成立后，多次参加接待国家领导人及国外政要的演出，受到很高的评价。团体或个人二十多次代表福建省或厦门市出国访问、演出和艺术交流。2002年与厦门市歌舞剧院、厦门市台湾艺术研究所联合排演的大型南音乐舞《长恨歌》荣获国家文化部第十届文华奖“新编剧目奖”、及“表演奖（演奏）”。 


乐器简介：
（1） 琵琶: 南乐的琵琶又称南琶，是曲项琵琶的一种，有别于“北琶”。南琶形制与现今通常所见的琵琶，即北琶有较大差异。它保存着双开凤眼，颈窄腹扁，以及复手大、山口高的唐代规格。南琶有十三柱（四相九品），后加至十四柱（四相十品），以适应品管演奏需要，用手指弹奏。
南琶属弹拨乐器，低音区音色淳厚、沉抑，中音区柔和、明亮，高音区清脆、坚实。横抱弹奏，与三弦同奏乐曲的骨干音，是南乐演奏、伴奏的主要乐器，并负有指挥整个乐队的责任。
（2）三弦: 三弦据传是由秦代弦“鼗”演变而成的，又名弦子，始于元代。三弦这一名称始于元代。据记载，明初福建有三十六姓迁徙琉球，多携三弦而行，自此冲绳就有了三弦，琉球称其为沙弥弦。明嘉靖四十一年（1562年）沙弥弦从琉球传入日本沿海市境，后又流传至大阪和京都。最初人们称它为“蛇皮线”，后来共鸣箱改蒙猫皮、狗皮，起名为三味线。同时，三弦于明初流行于我国南方，尤其是江、浙、闽最盛行。
三弦属弹拨乐器。三弦弹奏的指法，无论是点、挑，还是甲、捻，均与南琶相同。三弦的音高比琵琶低一个八度，在四管乐器中属音区最低的乐器。南乐三弦在演奏时担任辅助琵琶的角色，其音色深厚沉稳，两者并奏时可使音质更为厚实。三弦在乐队中起稳定和谐的作用，因此，三弦与琵琶的八度结合使音响更厚实动听。
（3）洞箫 : 洞箫是一种继承了古尺八、宋尺八的精华，又具有独特构造和演奏风格的竹管乐器，专称“尺八”。结构上，南乐洞箫保留了唐代六孔尺八的规制，造型上，它又吸收了宋尺八的特长。取竹之根部为材，以竹的十目（节）九节（段）和一目两孔为标准，下部无底，上端Ｖ形吹口，比古尺八粗，上端直径3.5厘米，下端直径 4.5厘米。长度上，南乐洞箫在57.5至 58厘米之间，恰好与明、清两代宫造尺的一尺八相当。尺八之名始于唐代，宋代之后尺八在中国其他乐种中早已绝迹，唯南乐尚保留至今，是一种十分珍贵和罕见的乐器，是盛唐乐制、乐府和宫廷舞乐中的重要乐器。南乐洞箫属吹管乐器，由于其管身比较粗、短，因此声音圆润优美，音域宽广深厚，音色圆润、柔美。低音区深沉、淳厚，中音区柔和、典雅，高音区响亮、有力。它可以用于独奏、合奏和伴奏。
（4）二弦: 南乐二弦与古代奚琴有一定的亲缘关系。奚琴又名嵇琴，唐时嵇琴流行于我国北方，是我国古代被统称为胡的一支部族——奚人在马上弹奏的乐器，也是今天二胡、京胡等拉弦乐器的前身。根据陈旸《乐书》记载，许多专家认为二弦是宋代由北方传入福建泉州，至今仍保留其原貌，它已成为“我国古代的部分弹拨乐器，向弓擦拉弦乐器演变过渡阶段的证明”。

曲子简介：
04. 《阳关曲》: 又名《阳关三迭》。曲意出自唐代诗人王维诗作《渭城曲》。表现了对即将远行的好友依依惜别之情，还有对远行者前路珍重的殷切祝愿。曲调带一点淡淡的忧伤，音乐古朴而大气。


专辑曲目:
01. 走马 13:00
02. 四时景 19:26
03. 百鸟归巢 15:21
04. 阳关曲 17:04
05. 三台令 15:20

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