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豫剧《花木兰》陈新琴20240402商丘市豫剧院
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陈新琴《花木兰》巡演武汉站。录取了所有重要唱段剧情部分,演出全长2小时以内。 陈新琴,1965年4月15日出生于永城县一个普通家庭,受父母熏陶,她很小时就喜欢唱戏。13岁时,她考入河南省戏校表演专业学习。1981年毕业后,她被分配到原永城县豫剧团从事戏曲专业表演工作,主攻小旦、花旦、闺门旦和帅旦。1991年以来,由于工作需要,陈新琴先后在永城县豫剧团、江苏省丰县小凤凰剧团、商丘市豫剧院工作。所到之处,陈新琴担当了20多个剧目的女主角和主要配角。她学无止境、精益求精,荣获河南省第六、七、八、九、十届戏剧大赛表演一等奖。 南北朝时番邦犯境,边关告急。花木兰的父亲列名征兵军帖。木兰虑及老父体弱,弟弟年幼,思之再三,决定女扮男装,代父从军。十二年过去,木兰已晋升为将军,并平定边疆之乱,衣锦还乡。朝廷册封木兰为尚书郎,元帅率领众将,抬着礼物,亲临花家。木兰出堂,竟是一女子,元帅惊讶不已。于是,木兰细述从军经过,元帅盛赞木兰不愧是一位巾帼英雄。 《花木兰》搬上豫剧舞台时,音乐主体是河南梆子,也有意识地从其他北方声腔中汲取营养,1957年出版的由河南豫剧院整理的《花木兰豫剧(剧本与曲谱)》序言说:“常香玉同志首先用豫剧的形式搬上了舞台。在她的唱腔中也吸收与融合了‘河南曲子’‘坠子’‘河北梆子’‘大鼓’等曲调,更加丰富了它的表现能力。”河南豫剧院编《花木兰豫剧(剧本与曲谱)》序言,河南人民出版社,1957年。为什么豫剧音乐在已经相当成熟的情况下,仍然从其他地域性音乐中吸取营养?这缘于豫剧本身就是由多种地域性民间音乐融合而生养成的声腔,兼容并包是豫剧音乐的基本属性,而在吸纳与融合过程中,又始终保持自身的“底色”。正因为如此,河南梆子形成的历史虽然不算很长,却能在二百多年的发展中创造出瞩目的艺术特色。 常香玉出生于豫西的巩义,学艺于豫西调。后来多次到郑州、开封、陕西等地演出,又融合了祥符调以及其他戏曲的演唱风格。《花木兰》的音乐是典型的豫西调,对于欣赏者来说,常香玉的演唱是正宗的豫西调唱法,也深得祥符调的精髓,是醇正、具有浓郁中原韵味的豫剧。 观察《花木兰》演唱中的字音表达,既合于传统的切字之法,又不囿于传统演唱强调的快速咬字,有时反而将切字过程放慢。“花木兰羞答答施礼拜上”唱段(18)电影:豫剧《花木兰》,河南豫剧院改编,刘国权、张新实导演,常香玉主演,长春电影制片厂,1956年摄制。以下正文所引唱段出处均同,不另标注。首句,“花”、“兰”、“羞”等字的演唱都是一个夸张的放大的切字过程,呈现出独特的字音韵味,将花木兰欲倾诉满腹话又不知从何说起的羞怯神态表现得惟妙惟肖。 中国传统演唱讲究“先须道字后还腔”,这源自南宋张炎《词源》所云“腔平字侧莫参商,先须道字后还腔”(19)(宋)张炎《词源》,“万有文库”,商务印书馆,民国二十六年,第19页。。观察昆曲、皮黄、秦腔、川剧、黄梅戏、花鼓戏等剧种,几乎莫不如此。豫剧处理“字”、“腔”关系时有自己的独特做法,长腔演唱是先道字后还腔,而短腔演唱特别是一字一音、一字二音时,切字的过程常常就是行腔的过程,切字与行腔几乎是一致的。《花木兰》“谁说女子不如男”唱段,“这女子们哪一点不如儿男”乐句中的“男”字是先道字后还腔,其余字音,都将切字与行腔融为一体。这种唱法极其“上口”,演唱的叙述感强,有一种“叙家常”的感觉。从音乐学角度看,豫剧的演唱音乐如果按记谱法无法一一标注出来。就习唱者来说,如果只按谱面去唱,唱不出豫剧的味道,需得师父的“真传”。这些,都源于豫剧独特的切字技法。常香玉演唱《花木兰》时,无论长腔还是短腔,“腔”都是围绕“字”进行的,使“字”的韵味更为凸显。 把切字过程夸张化,把方言韵味与行腔过程统一起来,是演唱语音的音乐化运用,这是豫剧演唱始终保持乡土韵味的一种审美体现。这种唱法,在河南其他土曲、土腔韵味较重的声腔以及北方一些说唱艺术中也时有所见。 把切字过程夸张化,实际上是加强地域性方音的表达,这并不影响其他地域观众对豫剧的欣赏。由于中原官话与普通话在声、韵方面基本相合,也由于切字过程放慢、夸张甚至强化,可以让欣赏者听得清表演者所唱台词,这也是一些外地人听不懂河南话却能听懂豫剧演唱的原因。
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