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37.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）：间或涌现的情感是一种奢侈
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41.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）： 理想主义如何直面世界的伪善与苍白
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52.英格玛·伯格曼《第七封印》（上）：信仰与虚无和解的时刻
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12.弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活
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40.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作
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47.阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（下）：伊朗乡间的暖色诗章
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53.英格玛·伯格曼《第七封印》（下）：追问一个世纪的沉重谜题
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31.德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父子情
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3.赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相
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51.费德里科·费里尼《大路》（下）：古老谣曲的二重变奏
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18.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（上）：希望创造现实
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33.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（下）：长镜头的力量
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15.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（下）：对胶片电影的自指与致敬
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13.弗洛里安《窃听风暴》（下）：对于背叛的背叛
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6、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（上）：一部具有颠覆性的社会寓言
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32.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（上）：黑色喜剧的狰狞与荒诞
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44.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）：人类认知不可到达之处
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34.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）：现代化进程中的“崩坏”与“坍塌”
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103 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（下）：一个浪漫的生命传奇
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75.侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘
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19.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（下）：好莱坞电影的谜底
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63.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（下）：自由与囚禁的永恒谜题
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56.小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感
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27.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一 切都是怜悯
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28.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（上）：摄影机再度“破墙而出”的时刻
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42.雅克·贝克《洞》（上）：时代交替的电影遗嘱
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60.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）：一个关于美国的寓言
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26.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）：存在的观相术
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16.拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（上）：另类的宝莱坞梦工厂
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74.侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）：一个人没有同类
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66.斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作
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79.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意
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70.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）：以丧失为前提的自由
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45.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）：亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真
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59.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）：多重反转下的人性谜题
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72.大卫·林奇《穆赫兰道》（上）：对好莱坞的自反
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98 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（上）：视觉的时间幻觉
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1.导读：准备好了吗？现在开始，进入电影时刻
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23.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）：低机位和景深镜头
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78.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者
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43.雅克·贝克《洞》（下）：越狱的奇观，人性的测试场