V
主页
贺铸《薄幸》轻颦浅笑娇无奈
发布人
词中女主人公形象的特色,除了“多态”、多情之外,尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看,她对意中人“的的频回眄睐”,怎不令人销魂;她一旦确认知音,便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”,又是何等的果断、痛快!在这位真情如火的姑娘身上,可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的身影。“的的”二字,颇值玩味;既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景,又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“的的”二字迭用,虽属罕见,但用在这里却非常明晓畅达,充溢着生活气息,使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。 这组爱情三部曲的第一部“定情”,纯用白描手法,恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”,不宜用白描了,便以景衬情,选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点,可分为三个层次:第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”,也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简,但阻隔重重,音信难通。第三层写后会无期,百无聊赖,度日如年。这三层步步递进,逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”;于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会”,一遍又一遍地回想当初的黄金细节:“淡妆多态……”。全词就是这样形成了一个“此恨绵绵无绝期”的循环往复的“情结”结构。
打开封面
下载高清视频
观看高清视频
视频下载器
贺铸《感皇恩》兰芷满汀洲,游丝横路
柳永《雨霖铃》今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月
周邦彦《兰陵王-柳》梨花榆火催寒食
宋词三百首:贺铸《薄幸》淡妆多态
周邦彦《琐窗寒-寒食》桐花半亩,静锁一庭愁雨
宋词三百首:贺铸《天香》烟络横林,山沉远照
宋词三百首:范成大《霜天晓角》胜绝,愁亦绝,此情谁共说
韩元吉《六州歌头》红粉腻,娇如醉,倚朱扉
辛弃疾《青玉案-元夕》东风夜放花千树
张元幹《兰陵王》芳草侵阶映红药
蔡幼学《好事近》明年不怕不逢春,娇春怕无力
孟浩然《夜归鹿门歌》鹿门月照开烟树
王维《渭川田家》雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀
宋词三百首:贺铸《鹧鸪天》谁复挑灯夜补衣
王维《青溪》声喧乱石中,色静深松里
严仁《木兰花》荠菜花繁蝴蝶乱
姜夔《一萼红》
李颀《古从军行》年年战骨埋荒外,空见葡萄入汉家
欧阳修《临江仙》柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声
田为《江神子慢》玉台挂秋月,铅素浅
柳永《采莲令》翠娥执手送临歧,轧轧开朱户
李端《听筝》鸣筝金粟柱,素手玉房前
张孝祥《六州歌头》隔水毡乡,牛羊下来
唐诗三百首:柳宗元《渔翁》欸乃一声山水绿
曹风-鸤鸠》中庸之道是平均主义吗?
宋词三百首:菩萨蛮(朱淑真)人怜花似旧,花不知人瘦
晏几道《临江仙》梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂
洛阳尉王湾《次北固山下》潮平两岸阔,风正一帆悬
诗经小故事:《唐风-葛生》古代最惨的一种女子“朝为未嫁女,暮称未亡人”
柳永《蝶恋花》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
姜夔《长亭怨慢》渐吹尽,枝头香絮
苏轼《永遇乐》明月如霜,好风如水,清景无限
清辉玉臂寒
李商隐《筹笔驿》他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余
姜夔《杏花天影》绿丝低拂鸳鸯浦
周邦彦《蝶恋花-早行》月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井
汪藻《点绛唇》起来搔首,梅影横窗瘦
诗经《小雅-隰桑》一首妇女思念丈夫的诗
周邦彦《大酺》对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋
诗经-大雅《文王》文王兴国福泽子孙宗亲