【梅耶贝尔歌剧】非洲女郎 L'africana (毛里齐奥·阿雷纳指挥)

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瓦斯科从非洲探险归来，带回非洲海岸地图及两个奴隶，并请求政府出资再一次远征发现新的领地。皇家议会主席佩德洛认为瓦斯科违反了天主教教义，将他打入大牢。瓦斯科的恋人、议员之女伊奈丝为营救爱人，答应了佩德洛的求婚。女奴赛莉卡原本是非洲某国的女王，被瓦斯科从贩奴船上解救后就暗恋上了他。在瓦斯科再一次出征非洲时，船队遭遇了土著的伏击，赛莉卡被认出并恢复了女王身份。为救出瓦斯科，女王宣布两人已私定终身，但最终为成全瓦斯科和伊奈丝这对有情人，塞莉卡悲伤地死去。

从歌剧史上来说，贾科莫·梅耶贝尔曾经是一个辉煌的名字。在当时，他统治着欧洲的歌剧界，评论界对他的推崇甚至超过了贝多芬，称他是“歌剧界的米开朗基罗”。瓦格纳、威尔第等都曾经模仿过他，但随着历史的进程，这个名字似乎已经没那么重要了。梅耶贝尔虽然没有被遗忘，但已经不再是炙手可热的主流歌剧作曲家了。和他同时代的罗西尼、多尼采蒂在世界范围的歌剧上演率，远远比他的要高，更不用说威尔第和瓦格纳。

但无论如何，梅耶贝尔是法国大歌剧的奠基人，这是他的历史功绩，谈论大歌剧是无法绕开他的名字的。他为法国的歌剧贡献了他的全部才华。在意大利歌剧一统天下的时代，使法国的歌剧能够脱颖而出，不光能抗衡意大利歌剧，还成为了歌剧的大码头——当时无论是罗西尼，还是瓦格纳、威尔第等，为了能在法国演出自己的歌剧，不惜忍气吞声、按照法国人的口味修改自己的歌剧。

贾科莫·梅耶贝尔1791年生于德国柏林的格尔多夫，早年也是神童，10岁那年就登台公开演奏莫扎特的钢琴协奏曲，12岁写出了第一部钢琴奏鸣曲。现在我们能看到的梅耶贝尔的第一部歌剧，是写于1812年的三幕歌剧《耶夫塔的誓约》，首演于慕尼黑的宫廷歌剧院。梅耶贝尔第一部重要的歌剧，是1831年在巴黎上演的《恶魔罗勃》（Robert le diable）。有资料说，这部大获成功的歌剧完全取代了先前欧洲的罗西尼歌剧热；而也许正是因为这个因素，加速了罗西尼退出歌剧舞台的决定。《恶魔罗勃》前所未有的成功，激发了梅耶贝尔的创作热情，他的另外三部最出名、最成功的歌剧《胡格诺教徒》（Les Huguenots）、《先知》（Le prophete）和《非洲女郎》，就都是在《恶魔罗勃》之后创作的。

《非洲女郎》是梅耶贝尔的最后一部歌剧。其实从时间上来说，歌剧的脚本作者斯科利勃（Eugene Scribe，1791-1861）早在1838年就把两个剧本给了梅耶贝尔，一部是《先知》，另一部就是《非洲女郎》。但梅耶贝尔更喜欢《先知》，他先为这个剧本写了歌剧。虽然在1849年《先知》上演后不久，《非洲女郎》的总谱初稿也已完成，但梅耶贝尔显然不甚满意，他要求斯科利勃修改《非洲女郎》的脚本。到了1852年，斯科利勃把修改好的脚本给了梅耶贝尔，作曲家又开始着手修订总谱。其间，由于其他音乐写作和杂务缠身，梅耶贝尔写写停停，断断续续，一直到1860年，他终于完成了整部歌剧的总谱。这部歌剧前后耗时长达20多年之久，即使总谱写完了，梅耶贝尔还在不停地修改。为此，因为延迟了《非洲女郎》的创作，梅耶贝尔又不得不付给斯科利勃的遗孀一万法郎的违约金。所谓好事多磨，《非洲女郎》让梅耶贝尔焦头烂额。他对演员要求极为苛刻，必须要世界一流的歌唱家来演出这部歌剧。由于事无巨细的考虑、安排，即使到梅耶贝尔1864年去世，这部歌剧仍然没能如期上演。

一直到了作曲家去世一年以后，《非洲女郎》才在巴黎歌剧院上演。欧洲各路的文化精英都亲临现场，观众中还包括了法国的皇帝和皇后，场面可以说是风光无限。歌剧的首演无疑是成功的，在当时报刊的评论中，不吝赞美地宣称：“梅耶贝尔的去世，宣告了音乐界已经没有大师了。”

梅耶贝尔自己认为《非洲女郎》是他一生的杰作，在内容上，梅耶贝尔也借此歌剧，谴责了殖民者的罪恶，该剧有着明显的人道主义色彩。虽然在19世纪的歌剧中，这类题材的作品是少见的。或许梅耶贝尔本身是犹太人的缘故，对不幸民族的同情，应该有感同身受的体验。但用现在的眼光来看，通俗一点说，就是场面好看，但不甚精彩。这或许也是法国歌剧的通病——在世界范围内，法国歌剧总是让人感觉可有可无的尴尬。《非洲女郎》全剧有着宏大而壮丽的场景，精美而舒展的芭蕾场面，不幸而动人的爱情故事。可以说，推动戏剧发展的一些主要因素应有尽有，音乐也写得细腻抒情，但缺少的是精彩的高潮场面，让人有意犹未尽之感。所以，一般的评论家认为《非洲女郎》不如他的《胡格诺教徒》是有道理的。

梅耶贝尔的歌剧一直占据着19世纪的歌剧舞台，在当时，他具有世界性的声望。在巴黎，人们把通向大剧院的街道命名为梅耶贝尔，一直到第一次世界大战以后，由于民主意识所造成的种族之间的仇恨，才取消了这个命名。而梅耶贝尔的歌剧，也在20世纪以后逐渐退出了歌剧的主流市场。

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