纪念一代宗师海菲兹教授回忆录高清收藏版 GOD'S FIDDLER- JASCHA HEIFETZ by Peter Rosen

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Jascha Heifetz 海菲兹：

最伟大绝对不为过，斯特恩说：海菲兹是小提琴家中的小提琴家。
上帝的小提琴家不是白叫的，真的就是独孤求败。
如奥林匹斯山般无法逾越。
先说技巧，所有的演奏技巧在海爷手里就跟喝汤一样简单。机器一般的音准，明白啥意思么，小提琴这种乐器别说普通人，就是大师也会音不准。但是在海爷手中跟钢琴没有区别（固定音高），完全就是随心所欲，不逾矩。相比之下以金左手著称Mintz，偶尔也会跑偏，但是海爷呢，印象里根本没有！！！
神之左手，网上有他的柴小协和帕格尼尼第24首的视频，真的全程高能，我想不出任何的语句来形容这神一般的左手，仿佛支配自己的身体一般随心所欲，对海爷稍微了解的人都知道，海爷的曲子向来是节奏快，有些曲目的速度甚至是可以达到其他演奏家的一倍之多！！而且丝毫不影响曲子的内涵和音乐性。（今天我想早点回家，稍微快点拉，你们别托我后腿，指挥你看着整）
海爷左手技术中的另一大迷人之处，就是他那个性极为突出的揉弦技巧。他的揉弦变化很丰富，但一般来说都是快速有力的，带有着强烈的动力感和激动的热情，这种揉弦所产生出的效果使得他演奏出来的音乐充满着生动的活力。而当这种揉弦与那富有绝妙控制力的运弓技巧相结合之后，最终成为了海爷演奏风格中的一种突出标志。运指速度极快（真的有残影），这与他先天的良好机能及后天刻苦的单双音音阶训练有着直接的关系。更为可贵的是，无论是多快多难的乐句，他都不仅能够极为干净清晰地演奏出来，而且还同时保持着极为精确的音准，在这一点上，他可以说是古今小提琴家中最为突出的一位。
再说右手，海爷继承了俄派的特点：松弛的弓毛，肘部很高（晚年有所改善，但也是海爷的唯一称得上“瑕疵”的地方了），持弓较深，极为震撼洪亮的音色，不可思议的渐强。运弓行云流水，而且弓子仿佛吹一下就会从琴上掉下来一般，真的就是教科书般的演奏，完完全全就是另一只手臂般。
值得一提的是，海爷的持琴角很小（无肩托），而且演奏的时候身体如苍松般直立，肢体动作幅度小。生理负荷相对较大，但是看海爷的演奏就是那么轻松（他的同门米尔斯坦也是），加上演奏时毫无表情以及清瘦高大的体型只盯着指板，所以被冠上了冷漠，无感情，机器类似的字眼。其实海爷是真真切切的把所有的东西都为音乐服务，冰山下的火热和细腻都在演奏中传递到你我的耳中。从今天看来，他的握弓方法似乎并不是那样的规范（现在是法比派的年代，握弓这门技术更多被当代的演奏家们当成了“调色板”，不同曲目不同的处理方式貌似也是趋势？欢迎指正），但他却以极为科学的力量分配来使运弓达到极佳的放松状态和理想的效果，至于对那些快速跳弓、连顿弓（神迹！）、飞跳弓和抛弓等高难运弓技巧的掌握，他所达到的程度就更是出神入化了。你苦练个几年甚至是几十年还不一定吃透的技巧，到了海爷这里，啧啧啧。
海爷的作品基本上包含了小提琴历史上所有的曲目，而且随时随地可以轻松演奏出难度极大的数十部的小提琴协奏曲！！！对他所推崇的作品更是一小节一小节的反复推敲，直到找到自己理想的处理方式！
网上有海菲兹的纪录片，看完之后更能理解海菲兹的不朽和传奇，不得再次感叹，错过了一个美好的时代。
最后把人类所有小提琴上的一切相关的技巧和经验，无论是你想到的以及想不到的加起来，约等于亚莎.海菲兹。
人类历史上的各种领域里总会有那么些闪耀的群星，是他们推动了整个历史的前进，海菲兹无疑是这其中之一。

https://www.zhihu.com/question/31181927/answer/121649239

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