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【斯特拉文斯基】彼得鲁什卡 Petrushka (1990年)
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DVD自压，448k音质 捷杰耶夫和马林斯基乐团即将开启在中国的演出，演出曲目包括斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》，故上传马林斯基的芭蕾舞剧演出以便更好的了解这部作品。不过捷杰耶夫此次将要演出的是1947年版，和这个视频并不一样。1947年版可观看 BV1wW411g75A (拉特尔指挥BPO，目前320k音质)。 主演：安德里斯·利耶帕 Andris Liepa 列宁格勒基洛夫歌剧芭蕾舞剧院 Production designer: Vyacheslav Okunev Costume designer: Irina Press 芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》是一幕四场滑稽剧，剧本由斯特拉文斯基和贝努瓦合作写成，编舞福金，布景和服装设计贝努瓦，作曲斯特拉文斯基。在斯特拉文斯基创作出成名作《火鸟》以后，他的委约者贾吉列夫非常兴奋，决定再与斯特拉文斯基合作一部芭蕾舞剧供他的芭蕾舞团上演。《彼得鲁什卡》最初的灵感产生于作曲家的自由想象：一架钢琴与一个交响乐队的对话引出了三个身份不同的木偶之间的生死恋，钢琴奏出的那着了魔似的琶音刻画出了一个叫“彼得鲁什卡” 木偶形象，他动作笨拙，不善言辞，但感情纯朴，招人喜爱。《彼得鲁什卡》诞生于1911年，同年6月13日由佳吉列夫主持的俄罗斯芭蕾舞团在巴黎首演。男主角由尼金斯基担任，女主角由卡尔萨文娜担任。首演时尼金斯基对彼得鲁什卡的塑造，得到福金的高度评价。彼得鲁什卡这个角色的成功为尼金斯基的辉煌而短暂的演员生涯树立了丰碑。1947年，作曲家又对原谱进行过修订；后来作曲家还将该剧音乐的三个片段改编成了钢琴曲。 在19世纪30年代的彼得堡集市上，各种买卖热闹非凡，人们踩着积雪在广场上狂欢。第一场，在舞台正中央，从街头戏台的幕布里走出一个长胡须的江湖老汉——魔术师夏尔拉坦，他取出笛子用暗号令大幕拉开。台上出现了三具木偶，分别是：脸颊上画着红圈的舞姬，服饰怪诞的黑色摩尔人和口呈八字形、一副哭丧脸的彼得鲁什卡。他们在老魔术师的指挥下，变换队形机械地跳起了三人舞。舞蹈中，摩尔人爱上了舞姬，不时与她喃喃细语，这引起了彼得鲁什卡的注意，他愤然飞扑上去，但敌不过身强力壮的摩尔人。“停下！”在魔术师的命令下，三个木偶相继倒禁闭受罚，他憎恨夏尔拉坦，思念舞姬，以木偶特有的笨拙动作，表露了郁积于心的烦恼与痛苦。舞姬前来探望，彼得鲁什卡欣喜若狂，但他那愚昧、粗鲁的行为却吓跑了对方。他使尽了最后的力气，仍未能冲出囚室，垂头丧气地昏倒在地上。第三场，在装饰豪华的摩尔人住室里，摩尔人像幼稚的孩童似地玩弄一个椰子，当他刚要利用弯刀去切那果子时，突发奇想——里面一定藏有一个伟大的神仙，想到这里，他立刻虔诚地跪拜在地。舞姬吹着玩具喇叭跳起了古老风格的华尔兹舞。摩尔人丢下椰子向她求爱，在双人舞的高潮中，彼得鲁什卡破门而入，打断了两人的亲热。激怒的摩尔人用佩刀威吓彼得鲁什卡，将他踢出了门外。摩尔人抱起晕厥的舞姬继续欢舞。第四场，众人继续在集市上欢闹，马车夫、乳娘们的舞蹈相继展开，同时穿插着喝醉了的商人与吉卜赛少女，化装队伍及训兽师和一头大熊也陆续出现……狂欢的景象越来越粗野。突然，彼得鲁什卡掀开幕帘冲了出来，摩尔人持刀紧追不放，舞姬也尾随来到。可怜的彼得鲁什卡被连砍几刀，倒地而死。喧闹的人群围在尸体旁，忙叫来了替官。夏尔拉坦出场，告诉众人他们都是木偶，杀不了人。一场虚惊，众人散去。夏尔拉坦抱起木偶正要离去，乐队奏出了鸣冤似的主题歌。他望着舞台上方出现的彼得鲁什卡挥动拳头的幽灵，恐怖地直打哆嗦。可怜的彼得鲁什卡虽然有着人类一样的哀乐、生死，但谁也不会承认他。望着彼得鲁什卡用手指着他的压迫者——魔术师，这仿佛是对一切相信魔法的人进行无情的嘲笑。 从音乐角度来说，《彼得鲁什卡》是《火鸟》和《春之祭》之间的桥梁，是斯特拉文斯基的个人风格逐渐成型，创作逐渐走向成熟的关键一环。该剧的音乐富于动力，配器尖锐粗粝，旋律充满俄罗斯民族风情，对打击乐器和铜管乐器的使用方面有很多开创性的贡献，是斯特拉文斯基最为人喜爱的作品之一。《彼得鲁什卡》代表了20世纪初俄罗斯芭蕾在现实主义心理描写和戏剧化方面的较高成就，它的舞蹈和美术设计都堪称一流，而且在这里一反惯例，男主角超过女主角，占据了首位，这在当时是比较罕见的。斯特拉文斯基在该舞剧音乐创作上也采用了一些全新的手法。在当初的排练时，斯特拉文斯基亲自担任钢琴伴奏，正是这些音乐给舞剧带来许多启发和生动的色彩，使编导通过音乐获得了很大的想像空间。该剧标志着作曲家斯特拉文斯基独特的风格已经形成，音乐谐谑幽默，形式严谨。不仅可感觉到组曲形式，而且本身四场舞剧音乐就是交响乐。它相当于四个乐章，第一部分为交响乐的快板，第二部分为慢板，第三部分为谐谑曲，第四部分为终曲，四部分不间断地演奏。
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