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【悼念特辑】Peter Brötzmann 激浪派视觉艺术与自由爵士现场(1963/4)
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Unheard Inexplicable Flyswatter: Works on Paper Brötzmann在9岁时就已经接受了单簧管课程,之后继续自学乐器和萨克斯风。音乐成了他的主要兴趣,尽管1962年从艺术学校毕业后,他作为一名平面设计师兼职工作。他遇到了志同道合的人,并在同一年与贝斯手Peter Kowald和不同的鼓手成立了一个三重奏,该乐队以其创造性的激烈程度吸引了人们的注意。 对一些人来说,这是个可怕的孩子,对另一些人来说,这是个愤怒的年轻人。到了这十年中期,Brötzmann已经在欧洲各地的音乐节上演出,并因此发现自己与Carla Bley、Aldo Romano和Michael Mantler等国际同行在一起,并在1966年成为Globe Unity Orchestra的一员,该乐团在大型合奏中尝试自由风格的表演,至今仍然活跃。诸如《For Adolphe Sax》(1967年)的三重奏,不是对乐器发明者的顺从性致敬,而是一种呐喊,以及《Machine Gun 》(1968年)的八重奏,一种原始的声音/噪音表演,成为自由爵士乐的基本作品,使Brötzmann在实验音乐家的圈子之外闻名,成为国际爵士乐的人物。 由于音乐界对这些年的革命动力持怀疑态度,Brötzmann与Peter Kowald、钢琴家Alexander von Schlippenbach和贝斯手Jost Gebers一起创立了自由音乐制作(FMP)厂牌,该厂牌直到2011年还高举着前卫音乐的旗帜,成为即兴音乐最重要的论坛之一。 Brötzmann本人在1970年代穿梭于冲动创作的神圣严肃和各种表演的达达主义动力之间--例如,在柏林全面音乐会议上,早期与白南准合作的活动的通感根源,以及Brötzmann自己对绘画和视觉艺术的偏好,都在这里发挥作用。 在国外,由于Brötzmann的声音激烈,他最初被认为是充满活力的德国爵士乐。然而,自20世纪80年代以来,这种看法已经改变。Brötzmann在日本和美国演出,他对那里的音乐世界的影响越来越大。贝斯手Bill Laswell在1986年邀请他加入他的乐队Last Exit,在他自己的乐队中,如Chicago Tentet,下一代的爵士乐手如Ken Vandermark和瑞典萨克斯手Mats Gustafsson成长起来,以超动态自由的成就为方向。
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