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【茶花女咏叹调•日本古早女高音】小池寿子—たわむれに酔いて(永远自由 Sempre Libera from La Traviata)
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堀内敬三译词 威尔第曲 胜利唱片昭和9年(1934年)12月发行 歌剧《茶花女》选段《永远自由》 小池寿子(1903—1991.9),是出生于日本东京的女高音。她的父亲是一位玻璃制造商,而母亲因分娩而去世。她早年就读于教会学校,以进入东京音乐学校为目标而师从女高音长坂好子,但未能入学,她说服父亲让她离开了日本。幸运的是,一位美国医生和他的妻子收养了她,并带她去了加拿大。根据小池寿子的回忆,她最开始对歌唱并不十分感兴趣。相反,她上了一间英语学校,并对社会福利工作尤其是儿童福利工作最感兴趣。在父亲的支持下,他们于1923年搬到美国纽约,以便接受更好的教育。 20岁时,小池寿子进入美国哥伦比亚大学,想成为一名儿童心理学家。她一到纽约就开始上声乐课,据说为了提升自己,她咨询了一位当地的声乐教师,后来她也把自己成为一名艺术家的成就归功于这位声乐教师。这位声乐教师指导她并发掘了她的声乐才能,使小池寿子对音乐产生了热情,并以大都会歌剧院的忠实观众而闻名。这位声乐教师还鼓励小池寿子的父母让她成为一位女高音。因此,在她到达美国后的几年内,她完成了自己的首次演出,《蝴蝶夫人》中的巧巧桑也成为她的标志性角色。 在纽约期间,她一边接受声乐教育,一边观看了大都会歌剧院的演出,以便她更好了解西方歌剧的知识。小池寿子经常出演亚洲角色,还曾接受过三浦环的指导,学习《蝴蝶夫人》中的巧巧桑。小池寿子还加入了圣卡罗歌剧团,这是一家由意大利移民创立并经营的歌剧公司,它为大众创作和表演歌剧,以更便宜的价格广受欢迎,是当时全国唯一一个经常盈利的歌剧公司,小池寿子就是这个剧团的重要人物。当时的美国,歌剧尚为上流阶级的专属,但从集中于美国纽约大都会歌剧院的时期开始,歌剧进入了更加大众化的时期,圣卡罗歌剧团也推动了歌剧的大众化。1927年11月,她在圣卡罗歌剧团以歌剧《蝴蝶夫人》首次亮相纽约,接替了女高音三浦环的位置(两年前三浦环也曾在该剧团出演《蝴蝶夫人》),并在美国和加拿大之间相继演出了几年。为了增加真实性,她还会亲自设计服装。她还出现在马斯卡尼的歌剧《鸢尾花》(1930)、《艺伎》(1931)中。她在1930年代举办了多场独唱会并在广播中演唱,甚至还参演了好莱坞的电影。 此外,小池寿子还进军圣路易斯、波士顿等地,除了演唱歌剧《蝴蝶夫人》以外,她还出演了《波西米亚人》以及马斯卡尼以日本为题材的歌剧《伊利斯》等歌剧。小池寿子这时也以ヒジ·コイケ(ヒジ•小池)的艺名在竞争中保住了她在一众美国歌手中的地位。评论家Samuel T.Wilson在1932年评论道:“小池寿子就是蝴蝶,不仅因为她的国籍,还因为她是一位优秀的歌手、最有才华的女演员,从最好的意义上来说,她是一名艺术家。”另外,小池寿子在1932年与和她演出的一位演员结婚了,但这段婚姻并未维持很久,她在1940年就与丈夫离婚了,不久嫁给了圣卡罗歌剧公司董事的儿子。 小池寿子的职业生涯因珍珠港袭击和美国加入二战而中断,因为当时日本歌手和日本节目并不受到美国观众的欢迎。她也在战争时期没有任何演出,还屡次受到联邦调查局的监视。她的第二任丈夫也加入了军队,小池寿子这时与世隔绝,不参与任何演出,把时间都花在纽约的公寓和当地的日本教堂上。尽管如此,她也常常哀叹,她的白人朋友都害怕被人看到和她在一起,人人都躲着她。在此期间,她申请加入美国国籍。 战争结束后,小池寿子的事业迎来复苏。1946年5月,她重返中央剧院的圣卡罗剧团,这也是她1930年代演出的地方,她曾是该歌剧院的中流砥柱。次年,她又开始了她的全国巡演,也恢复了她在西海岸的演出,并且第一次在西雅图演唱。1949年和1950年,她前往华盛顿特区,在一艘驳船上演唱。评论家Paul Hume滔滔不绝地说,“小池寿子拥有无限的艺术触觉和自然优雅,使她成为角色的化身,吸引了成千上万的人”。 1950年,时隔二十七年,小池寿子重返日本,举办了一些独唱会,引发了讨论。虽然此时她已47岁,过了全盛期,但在美国长期的演出经历还是让她为观众带去了精彩的表演。小池寿子并未长住日本,不久便返回美国居住。 直到1955年她正式从舞台上退休时,她在舞台上已经唱了无数次“再见,再见”(据说多达1300次),她最后的演出似乎是在华盛顿的卡特•巴伦圆形剧场进行的。退休后,她成为芝加哥抒情歌剧院的导演,还曾是玛利亚•卡拉斯1955年演出《蝴蝶夫人》时的舞台导演,指导过卡拉斯如何模仿艺伎的动作。1964年,她出现在德克萨斯州一家公共电视台的歌剧教育节目中。1965年,当她指导的《蝴蝶夫人》出演时,也受到了评论家的盛赞。 此后的日子小池寿子一直居住在纽约。1991年9月,小池寿子在美国纽约逝世,享年88岁。她的唱片大多是1935年左右在美国胜利唱片录音并发行的。
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