【茶花女咏叹调•日本古早女高音】小池寿子—たわむれに酔いて（永远自由 Sempre Libera from La Traviata）

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堀内敬三译词  威尔第曲
胜利唱片昭和9年（1934年）12月发行
歌剧《茶花女》选段《永远自由》

小池寿子（1903—1991.9），是出生于日本东京的女高音。她的父亲是一位玻璃制造商，而母亲因分娩而去世。她早年就读于教会学校，以进入东京音乐学校为目标而师从女高音长坂好子，但未能入学，她说服父亲让她离开了日本。幸运的是，一位美国医生和他的妻子收养了她，并带她去了加拿大。根据小池寿子的回忆，她最开始对歌唱并不十分感兴趣。相反，她上了一间英语学校，并对社会福利工作尤其是儿童福利工作最感兴趣。在父亲的支持下，他们于1923年搬到美国纽约，以便接受更好的教育。
20岁时，小池寿子进入美国哥伦比亚大学，想成为一名儿童心理学家。她一到纽约就开始上声乐课，据说为了提升自己，她咨询了一位当地的声乐教师，后来她也把自己成为一名艺术家的成就归功于这位声乐教师。这位声乐教师指导她并发掘了她的声乐才能，使小池寿子对音乐产生了热情，并以大都会歌剧院的忠实观众而闻名。这位声乐教师还鼓励小池寿子的父母让她成为一位女高音。因此，在她到达美国后的几年内，她完成了自己的首次演出，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑也成为她的标志性角色。
在纽约期间，她一边接受声乐教育，一边观看了大都会歌剧院的演出，以便她更好了解西方歌剧的知识。小池寿子经常出演亚洲角色，还曾接受过三浦环的指导，学习《蝴蝶夫人》中的巧巧桑。小池寿子还加入了圣卡罗歌剧团，这是一家由意大利移民创立并经营的歌剧公司，它为大众创作和表演歌剧，以更便宜的价格广受欢迎，是当时全国唯一一个经常盈利的歌剧公司，小池寿子就是这个剧团的重要人物。当时的美国，歌剧尚为上流阶级的专属，但从集中于美国纽约大都会歌剧院的时期开始，歌剧进入了更加大众化的时期，圣卡罗歌剧团也推动了歌剧的大众化。1927年11月，她在圣卡罗歌剧团以歌剧《蝴蝶夫人》首次亮相纽约，接替了女高音三浦环的位置（两年前三浦环也曾在该剧团出演《蝴蝶夫人》），并在美国和加拿大之间相继演出了几年。为了增加真实性，她还会亲自设计服装。她还出现在马斯卡尼的歌剧《鸢尾花》（1930）、《艺伎》（1931）中。她在1930年代举办了多场独唱会并在广播中演唱，甚至还参演了好莱坞的电影。
此外，小池寿子还进军圣路易斯、波士顿等地，除了演唱歌剧《蝴蝶夫人》以外，她还出演了《波西米亚人》以及马斯卡尼以日本为题材的歌剧《伊利斯》等歌剧。小池寿子这时也以ヒジ·コイケ（ヒジ•小池）的艺名在竞争中保住了她在一众美国歌手中的地位。评论家Samuel T.Wilson在1932年评论道：“小池寿子就是蝴蝶，不仅因为她的国籍，还因为她是一位优秀的歌手、最有才华的女演员，从最好的意义上来说，她是一名艺术家。”另外，小池寿子在1932年与和她演出的一位演员结婚了，但这段婚姻并未维持很久，她在1940年就与丈夫离婚了，不久嫁给了圣卡罗歌剧公司董事的儿子。
小池寿子的职业生涯因珍珠港袭击和美国加入二战而中断，因为当时日本歌手和日本节目并不受到美国观众的欢迎。她也在战争时期没有任何演出，还屡次受到联邦调查局的监视。她的第二任丈夫也加入了军队，小池寿子这时与世隔绝，不参与任何演出，把时间都花在纽约的公寓和当地的日本教堂上。尽管如此，她也常常哀叹，她的白人朋友都害怕被人看到和她在一起，人人都躲着她。在此期间，她申请加入美国国籍。
战争结束后，小池寿子的事业迎来复苏。1946年5月，她重返中央剧院的圣卡罗剧团，这也是她1930年代演出的地方，她曾是该歌剧院的中流砥柱。次年，她又开始了她的全国巡演，也恢复了她在西海岸的演出，并且第一次在西雅图演唱。1949年和1950年，她前往华盛顿特区，在一艘驳船上演唱。评论家Paul Hume滔滔不绝地说，“小池寿子拥有无限的艺术触觉和自然优雅，使她成为角色的化身，吸引了成千上万的人”。
1950年，时隔二十七年，小池寿子重返日本，举办了一些独唱会，引发了讨论。虽然此时她已47岁，过了全盛期，但在美国长期的演出经历还是让她为观众带去了精彩的表演。小池寿子并未长住日本，不久便返回美国居住。
直到1955年她正式从舞台上退休时，她在舞台上已经唱了无数次“再见，再见”（据说多达1300次），她最后的演出似乎是在华盛顿的卡特•巴伦圆形剧场进行的。退休后，她成为芝加哥抒情歌剧院的导演，还曾是玛利亚•卡拉斯1955年演出《蝴蝶夫人》时的舞台导演，指导过卡拉斯如何模仿艺伎的动作。1964年，她出现在德克萨斯州一家公共电视台的歌剧教育节目中。1965年，当她指导的《蝴蝶夫人》出演时，也受到了评论家的盛赞。
此后的日子小池寿子一直居住在纽约。1991年9月，小池寿子在美国纽约逝世，享年88岁。她的唱片大多是1935年左右在美国胜利唱片录音并发行的。

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