女高音方颖大都会歌剧院莫扎特歌剧蒂托的仁慈第二幕赛尔维利亚（Servilia）咏叹调 S’altro che lagrime

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2018–19乐季，大都会歌剧院（Metropolitan Opera）上演了由让-皮埃尔·蓬内尔（Jean-Pierre Ponnelle）执导的莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》（La Clemenza di Tito）。在总彩排中，著名华人女高音方颖（Ying Fang）演唱了赛尔维利亚（Servilia）第二幕中的咏叹调选段。方颖以其清澈优雅的音色和细腻的情感表现为这首咏叹调注入了深情与力量。

https://www.youtube.com/watch?v=u-O9lX2spxg&amp;t=9s&amp;ab_channel=MetropolitanOpera

https://www.nytimes.com/interactive/2019/05/30/magazine/metropolitan-opera-singer-new-york.html

采访摘要:

普通人如何变身成为歌剧演员？
Ying Fang（方颖）在一周的大部分时间里生活在现代世界中，她用沉默、伸展和睡眠保护她的女高音，直到需要登上舞台的时刻。
作者：Sam Anderson
摄影：Brenda Ann Kenneally
2019年5月30日
一个普通人——或许是一个会穿着运动裤站在你前面排队买咖啡、刷推特、忍住打喷嚏的现代人——是如何变身为歌剧演员的？瓦格纳和普契尼的歌剧世界众所周知地比生活本身还要夸张无数倍。歌剧是那种迫使人类像外星人一样表演的大型表演之一，就像职业摔跤或国家政治。演员们在巨大的舞台上摇摇晃晃地走动，头戴夸张的假发，痛苦或胜利地抓住对方的戏服，长时间从嘴中发出厚重的声浪。有时，这种世界的进入似乎需要一种激烈的蜕变——某种魔法护身符、一次洞穴探险或被一只放射性蜘蛛咬上一口。
对于正在纽约大都会歌剧院崭露头角的明星方颖来说，这种转变需要的是沉默、伸展、睡眠和沙拉。方颖是一位31岁的女高音，她的嗓音以迷人的精准度游走在人类音域边界之外。在她小时候的中国东海岸浙江省，她表现出非凡的天赋，能记住在广播和电视上听到的音乐，然后用自己强大的嗓音重现出来。她的父母对此表示宽容，即使是在餐桌上，也容许她歌唱，甚至当她痴迷于席琳·迪翁时也不例外。最终，她的热情将她带到了国际声乐比赛、茱莉亚音乐学院和纽约大都会歌剧院——一座金碧辉煌的歌唱殿堂，方颖称其为“神圣的”。甚至连席琳·迪翁都未曾在此献唱。
方颖最近一次在大都会歌剧院的亮相是莫扎特的最后一部歌剧《蒂托的仁慈》中。这是一部讲述古罗马暴力与宽恕的故事。她扮演的是塞尔维利亚，一个理想主义的年轻情人，被卷入革命的齿轮之中，然后必须用歌声摆脱困境。与其他角色相比，塞尔维利亚在舞台上的时间并不长，这也给方颖带来了特殊的挑战。她没有时间让观众慢慢进入情绪；她需要从侧门冲上台后立刻开始歌唱。“你必须立刻进入角色，”方颖说，“性格、声音、存在感都必须在瞬间到位。”这也意味着她必须精心管理台下的时间——保持准备和放松，但又不能太放松。方颖会自带茶水。等候再次上台时，她会泡茶、啜饮并聆听。
方颖的戏服自1984年以来一直由其他演员使用。
莫扎特为塞尔维利亚赋予了全剧最精彩的一些瞬间，其中包括一段极其优美的咏叹调，在其中她对另一个角色说不要再哭泣，而是采取行动。（她唱道：“S’altro che lacrime/Per lui non tenti/Tutto il tuo piangere/Non gioverà”，意为：“如果你只能为他流泪，那所有的哭泣都是徒劳的。”）她成为了这个故事的良知。在首演之夜，观众立即用“Brava”的欢呼声称赞她的表演；评论家们称她的表演“华美动人”，“银亮如丝”，“纯粹的喜悦与光芒之源”。
方颖坚持认为，没有多年、数月甚至每天的努力准备，这一切都不可能实现。“我们是声乐运动员，”她说，“基本上，声带只不过是两块小小的肌肉，对吧？”在演出前的日子里，方颖尽量保持沉默，呆在家里烹饪简单的饭菜，喝大量的水，并尽可能多地睡觉。她在卧室里放了一个加湿器，并遵循拉伸计划。当剧中的音乐开始在她脑海中不断回放时，方颖有时会试图通过听波萨诺瓦或爵士乐来驱散它。但歌剧的旋律总会回到她脑中。有时，排练结束后，她会在街上走路，陷入沉思，而音乐会自然而然地从她口中迸发出来。她会想，路人是否认为她疯了——一个女人就在平凡的生活中唱起了歌剧。“我希望他们不会被吓到，”她说。

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