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法国广播电台爱乐乐团 西贝柳斯-D大调第二交响曲,作品43
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法国广播电台爱乐乐团 西贝柳斯-D大调第二交响曲,作品43 米科·弗兰克 指挥 在Maison de la Radio et de la Musique礼堂录制。 2024年4月 法国广播电台爱乐乐团在米科·弗兰克的指挥下演奏了让·西贝柳斯的D大调第二交响曲作品43。音乐会于2024年4月10日在Maison de la Radio et de la Musique礼堂录制。 西贝柳斯在欧洲几个国家演奏了他的第一交响曲几个月后,开始创作这首管弦乐谱。他的天性促使他回到节目音乐,因为他首先设想了一首交响诗,灵感来自唐璜的角色,然后是但丁的神曲(可能是受1901年初他居住的意大利气候的影响)。最后,他选择了传统的四乐章乐谱框架,比前一交响曲更为成功:1902年3月8日,这部作品在接下来的一周内再次上演了三次,每次都是在座无虚席的观众面前。 公众将西贝柳斯的音乐视为与俄罗斯占领者的斗争,自尼古拉·博布里科夫(Nikolai Bobrikov)被任命为芬兰总督以来,俄罗斯占领者一直在收紧控制:部分宪法权利被废除,审查制度越来越严厉;1900年,俄语成为行政语言。第二年,一项法律规定征兵。从那时起,芬兰人听到了第二交响曲的庄严而辉煌的结局,这是歌唱明天的承诺。尽管西贝柳斯解放了第一交响曲所描绘的模式,但他从未表现出传播政治信息的意图。 此外,乐谱的太阳远地点听起来并不像贝多芬第五交响曲和第九交响曲中的胜利(芬兰作曲家经常被比较)。第一乐章的开始当然是因为它的优柔寡断,因为它的动机似乎在完全暴露之前就停止了。但这个快板没有什么悲剧;此外,它还带有田园色彩,这种气候也存在于Vivacissimo的中部。在这里,西贝柳斯发明了一种从零碎元素构建音乐话语的方法,这些元素结合在一起,一点一点地创造连续性。他的声音想象力并没有被排除在外:例如,我们会想到第二乐章开始时的低音提琴和大提琴拨奏线,其中叠加了巴松管的旋律(在乐谱上被称为“忧郁”);或者,在行板的后面,小提琴旋转图案产生的嗡嗡声。 西贝柳斯还实现了“纯音乐”和程序音乐之间的微妙合成,因为他的乐谱保留了一些对投影交响诗的记忆。在他的手稿中,在巴松管的“阴郁”旋律前,他写道:“唐璜。一个陌生人进来时,我坐在黑暗中的城堡里。我一次又一次地问他是谁,但没有回答。我试着让他笑,但他保持沉默。最后,陌生人开始唱歌,所以唐璜认出了他。那是死亡。当弦乐在大调模式下(行板上唯一真正的清晰)进一步唱出一个宁静的主题时,西贝柳斯指出了“基督”一词。毫无疑问,最后一乐章,不间断地与维瓦西莫联系在一起,包含了几段赞美诗,特别是为了结束交响乐。这种温暖的庄严倾向于认为西贝柳斯更重视内心的提升,而不是表达他的政治观点。 “根据1976年《版权法》第107条,允许为批评、评论、新闻报道、教学、学术和研究等目的进行“合理使用”。合理使用是版权法规允许的使用,否则可能构成侵权。非营利、教育或个人使用有利于合理使用” 如果有人出于任何原因认为此频道中出现的视频侵犯了版权,请在向平台提交索赔之前立即通知我,我将立即删除该视频。
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