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19世纪出生的钢琴家们演奏巴赫
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ytb 油管 @OzanFabienGuvener 不幸的是,巴赫的作品很少被历史上的钢琴家录制。也许对你的口味来说,有些钢琴家的风格听起来对巴赫来说过于 "浪漫",但其中也有一些伟大的诠释。许多重要的 "巴赫钢琴家 "都很欣赏历史上的演奏家,例如席夫(András Schiff)是霍尔绍夫斯基(Mieczyslaw Horszowski)的粉丝,图雷克(Rosalyn Tureck)对兰多芙斯卡(Wanda Landowska)印象深刻,古尔德(Glenn Gould)受施纳贝尔(Artur Schnabel)和霍夫曼(Josef Hofmann)的影响很大;休伊特(Angela Hewitt)、席夫和佩拉西亚(Murray Perahia)经常谈到他们对科尔托(Alfred Cortot)的欣赏; 科尔托的学生里帕蒂(Dinu Lipatti)高度赞扬了埃德温-菲舍尔(Edwin Fischer)、肯普夫(Wilhelm Kempff)、巴克豪斯(Wilhelm Backhaus)和兰多芙斯卡;里赫特(Sviatoslav Richter)已经喜欢老涅高兹(Heinrich Neuhaus)、尤金娜(Maria Yudina)、卡扎德絮(Robert Casadesus)和鲁宾斯坦(Arthur Rubinstein)等钢琴家;玛丽亚-蒂波(Maria Tipo)来自费鲁基奥-布索尼(Ferruccio Busoni)的传统。在这些录音中,你可以看到一些他们诠释巴赫的痕迹。 我想分享一下伟大的作曲家克劳德-德彪西对巴赫演绎的看法: "伊萨伊演奏巴赫的小提琴协奏曲,只有他才有能力做到。没有任何侵入音乐的感觉,他有一种表达的自由和一种自发的、自然的音调之美--这是诠释这首音乐的基本天赋。他的表现就像其他的表演一样清晰,让人感到恶心的迂腐。(?这句话不会翻)凝重的演奏方式使巴赫似乎承受着随后几个世纪的重量。然而,这是一首了不起的协奏曲,就像伟大的老巴赫的笔记本中记载的许多其他作品一样。人们再次发现,几乎整首曲子都是纯粹的 "音乐阿拉贝斯克",或者说,它是基于 "装饰 "的原则,而这是各种艺术的根源。(而这里的'装饰'一词与人们在音乐词典中发现的装饰物毫无关系)。原始人(帕莱斯特里纳、维托利亚、拉索等)对阿拉伯式风格有这种神圣的感觉。他们在格里高利圣歌中找到了它的基础,他们用缠绕的对位来支持其精致的描边。在重塑阿拉贝斯克的过程中,巴赫使其更加灵活,更加流畅,尽管这位伟大的大师总是对美感施加严格的约束,但他为其注入了丰富的自由幻想,以至于今天仍然令我们感到惊讶。在巴赫的音乐中,影响我们的不是旋律的特征,而是曲线。更多的时候,是几条线的平行运动,它们的融合激起了我们的情感,不管是偶然的还是刻意的。基于这种装饰性的概念,音乐会像钟表一样有规律地给公众留下印象,并用画面充满他们的想象。也许我们觉得很难相信如此不自然和人为的东西。好吧,它比你在歌剧中看到的所有愚蠢的哀号要 "自然 "得多。最重要的是,这种音乐保留了一种高贵的感觉:它从来没有降低自己的品味,以满足那些只想要 "感性 "的受影响的听众,即那些说 "我们非常喜欢音乐 "的人。对它更有利的是,即使人们不是那么喜爱这种音乐,他们也被迫使尊重它。我必须补充一点,这种装饰性的音乐概念现在已经完全消失了:我们已经成功地驯化了音乐,因为它已经成为家庭的事业,他们不知道该如何对待他们的一个孩子,而是教他音乐。于是更多平庸的业余爱好者诞生了。如果某个真正的天才偶然摆脱了传统的束缚,就会以某种方式安排他淹没在嘲笑声中,因此,可怜的天才常常自作主张英年早逝,只有这种姿态才能使他们得到任何鼓励"。 还有一些钢琴家的巴赫录音,我没能包括在内,比如Marcel Maas(如果你喜欢这里的录音,请特别查看马斯的录音),Leo Sirota,Emma Boynet。
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