【贝多芬】降E大调第十八号钢琴奏鸣曲 Op. 31 No. 3 (巴伦博伊姆演奏)

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降E大调第十八钢琴奏鸣曲是德国音乐家贝多芬创作于1802—1803年间的作品。这首奏鸣曲共有四个乐章，它在形式上和以前的四乐章奏鸣曲不同。以前所有的四乐章奏鸣曲的两个中间乐章总是一个慢乐章，一个小步舞曲或谐谑曲。而在本奏鸣曲里，两个乐章却是谐谑曲和小步舞曲，没有慢乐章。诚然，这里的小步舞曲性质十分安静，在一定程度上代替了慢乐章，其余三乐章个个都用奏鸣曲式快板的形式写成。但是它们的形式在很大程度上有别于贝多芬以前所写的奏鸣曲的公式。谐谑曲在这里第一次作为第二乐章。

第一乐章：快板，降E大调，奏鸣曲式。主部是一个16小节的段落。它的第一乐句稍带即兴的性质。第二乐句在主调上以完满的完全终止结束。接着是四小节的补充。连接部从新的主题材料开始，其中出现了十六分音符进行。主部的因素在连接部里得到了发展。在属音上的停顿以后，副部开始了。

副部具有明朗欢快的型号子。它在左手简单的和声音型的背景上陈述出来，并且具有反复段的形式。发展很大的结束部建立在新的节奏多样的主题材料基础之上。在结束部的尾部有一个补充。它在主题联系上近似主部。

展开部建立在主部和结束部的素材基础之上。再现部按其结构和陈述而言，十分接近呈示部。最后，相当大的尾声由主部和连接部的素材构成。

第二乐章是一首谐谑曲，行板，降A大调，奏鸣曲式，是本奏鸣曲中最不明亮的一个乐章。它的基本主题在陈述暗淡的钢琴音区里。整个乐章充满着某种恶毒的讥讽。一般的说，这是贝多芬的幽默的特点。它的形式是压缩的奏鸣曲式快板。其结构有些不同寻常。在主部里，在属音上的延长号以后，音乐差不多一模一样地又重复了一次。这次骤然被崭新的段落的开始打断了。这段引向属调。它是转调的连接部。但是从性质和主题的意义上讲，它多半是副部。

从降E大调起，新段实际上已不是什么副部，而是地道的结束部了。呈示部反复以后，便是相当大的展开部，它采用了主部和连接部的素材。在再现部里，连接部在降G大调上开始，并且引向基本调（降A大调），结束部也在这个调上陈述出来，它在最后稍稍扩大了一些。

第三乐章是一首小步舞曲，降E大调。在本奏鸣曲里代替了慢乐章。它安详如歌并且十分连贯。

第四乐章：火热的急板，降E大调，奏鸣曲式，即著名的“狩猎奏鸣曲”。末乐章的性质是朝气勃勃和活泼乐观的。它是用奏鸣曲式快板的形式和塔兰台拉舞曲的节奏写成的。它的呈示部很压缩，而展开部和尾声却相当庞大。

主部用单二部曲式写成。第一部分是两个6小节的乐句，它们以左手八分音符的音型进行为背景。着第一部分在主调上结束。第二部分与轻盈透亮的第一部分相反，稍稍具有壮严的性质。不大的向副部的过度建立在同样的主题材料的基础之上。并且向属调转调。

副部的形式是一个扩大的乐段。它一开始在8小节内在高音声部里老重复着一个F音；总之，副部的主题不太显著。

接踵而来的结束部回到主部第二部分的节奏上。它应当p、清澈，几乎不用踏板。在渐强之后的最后几小节里出现了ff，它引向主调属和弦上的延长号。

展开部里始终保持着塔兰台拉舞曲的节奏；许多大胆的离调——降G大调、g小调、c小调、降D大调、C大调等等——引出了节本调即降E大调。

再现部在结构上近似呈示部。第二主题在降G大调上。结束部也在G大调上开始，以后它转到降e小调上。

尾声由主部的素材构成。

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