【马勒】a小调第六号交响曲 (阿巴多指挥)

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本曲被认为是马勒交响曲中最具有悲剧性的一部作品，作曲家曾为其命名“悲剧”。这是一部以“自传性的标题性概念”来创作的作品，是马勒主观意识的体现，通过对他所生存的现实环境以及家庭生活痛苦经历的描写，充分体现了马勒悲观的宿命意识：“生存是负担，死亡值得向往；生活则是可恶的。”

第一乐章主部主题采用进行曲风格，低音提琴和大提琴整齐划一的拨奏恍若死神步步紧逼，小提琴奏出的叹息式动机奠定了整部交响曲的悲剧基调，双簧管孤独的吟唱很快就被弦乐的拨奏打断，美好的希望被死亡的脚步碾碎。在一组木管演奏的上行琶音动机后，小号奏出了这部交响曲最著名的“警句主题”――由一个大三和弦和一个小三和弦组成的悲剧主题。

展开部中死神的脚步再次袭来，只是这次来得更为猛烈和强劲，柔美的阿尔玛主题被肢解成片段化的旋律，并披上了进行曲的外衣。正当死神盛气凌人、势不可挡之际，突然插入了一段十分清新怡人的旋律，牛铃和钢片琴的使用营造出非尘世的梦幻气息，马勒曾经解释牛铃“是远离高山之巅从峡谷中传来的最后的尘世之音”，“黄昏时，牛铃的叮当声伴着怡人的微风轻轻陪我入眠”，这是一段恍若仙境的天籁之音，是马勒最向往的阿尔卑斯山美景，这一刻宁静和幻境与愤怒和斗争的力量形成鲜明的对比，犹如一种幻觉。但是这样的梦幻并没有持续太长的时间，小号的出现将音乐又重新带回到充满斗争的悲剧性旋律中，第一乐章结束在气势恢宏的乐队全奏中。

第二乐章，音乐在象征着死亡的a小调上进入，虽然采用的是舞曲风格的3/8拍，但也不过是为死亡进行曲穿上了舞曲的外衣。定音鼓稳健的敲击，让我们再次想起第一乐章中死神的脚步，圆号演奏的主题是前一乐章的主题动机变形，第一乐章的上行琶音动机也在这里的木管组得到更明确的展开。木琴短促的半音下行，配合着木管组和弦乐组的呼应带来怪诞嘲讽的效果，犹如马勒在反抗现实生活中所遭遇的嘲笑和愚弄。圆号的旋律来自《第五交响曲》的谐谑曲乐章，明确地暗示着一种讽刺性幽默。由大小三和弦构成的悲剧动机不断出现在旋律的进行中，时刻呼应着第一乐章的悲剧情绪。

第三乐章有节制的行板，这是整部交响曲中最特立独行的一个乐章，在情绪和意境上完全有别于其他三个乐章。♭E大调取代了其他三个乐章都使用的象征着死亡的a小调，由大小三和弦序列构成的悲剧主题也唯独没在这个乐章中出现。在经历了第一乐章中英雄与死神的殊死搏斗，第二乐章不公平命运的冷嘲嘲讽后，第三乐章进入了一个至真至美的缥缈境界，这是马勒经历了一波又一波排山倒海般的逆境之后，对人生、对爱、对大自然的重新诠释，他逃离了“可恶的”现实，遁入一个与现实社会相对立的“另一个世界”。

♭E大调的主题旋律来自歌曲集《亡儿之歌》，但音乐更柔和、松弛，带有田园诗般的气质，由于采用了拿波里降二级，大调中时时透露出阴郁的小调色彩，使音乐带有淡淡的感伤之情。小提琴轻柔舒缓的旋律使音乐显得极为节制，双簧管演奏的叹息式动机源自第一乐章动机的变形，乐章中段象征着“远离尘世的孤独”的牛铃声再次出现，圆号浑厚温润的音色极富浪漫主义气息。这是马勒厌倦了世俗的不公，命运的无情之后建立的“另一个世界”，仿佛是“从很远的地方回荡着自然的声音，就好像他站在最高的山峰面对着永恒”。

第四乐章是个宏大的终曲，经过慢板乐章的铺垫，终曲的爆发显得更加势不可挡。长大的引子融合了第一乐章的诸多素材，音乐继续以象征着死亡的a小调开始，竖琴的琶音动机引出了小提琴孤独的吟唱，但即刻就被定音鼓的猛烈敲击以及象征着死亡的“警句主题”打断，开宗明义地揭示了全曲的悲剧主旨。引子中的众赞歌旋律徘徊在单簧管、大管和圆号的低音区，停滞的节奏，下沉的旋律，使其成为全曲最阴郁的旋律片段，被阿多诺称为：“黑暗的众赞歌”。

主部主题仍然是第一乐章的进行曲风格，主题中的八度大跳以及附点节奏均提示我们这是第一乐章主部主题的变形，悲痛的情绪显得更为深切。副部主题同样是来自第一乐章的“阿尔玛主题”，前半部分采用较长时值的音符使旋律显得较为舒缓，逼仄的音区以及大量六级音的使用又增添了一份压抑和沉闷之感，主题后半部分的大跳音程、细碎化的旋律以及和声上的不断离调使音乐变得逐渐激烈起来。正如阿多诺所言“这可能是马勒交响曲中最具有散化风格的段落，就像站在波涛汹涌的水中的危险船只上的舞蹈。”

展开部从梦幻性的牛铃声开始，抒发着对美好生活的深切渴望，随着对主副部材料的展开，音乐的情绪逐渐高涨，就在旋律进入最高点之际，代表命运打击的大槌猛然落下，将与之搏斗的英雄重重击倒，“不可改变的命运裁决”的动机即刻出现，仿佛在暗示内心的幻想仍然不敌世俗的力量，阴暗的旋律再一次狂压过来，象征着死亡的鼓声不断提醒着我们命运的最终归属。三次出现的命运的大槌一次比一次力度大，最终将浴血奋战的英雄击倒，全曲在象征着死亡的a小调上结束。

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