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【曲谱同步】武満 徹:遠い呼び声の彼方へ!(Tōru Takemitsu - Far calls. Coming, far!) (1980)
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武満 徹:遠い呼び声の彼方へ!(Tōru Takemitsu - Far calls. Coming, far!for violin and orchestra) (1980) 武满彻:遥望自远方的呼唤, 为小提琴和乐队而作 Violin solo : Yuzuko Horigome (堀米柚子) Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra Conductor : Hiroshi Wakasugi (若杉 弘) 武满彻的中晚期作品,总是梦幻如泡影一般,给人一种下坠的感觉,然而这样的下坠并不让人恐惧,他就像创造了梦泡一般松弛地将你包裹,直至沉入深邃的大海之中。武满彻的旋律总是摇曳在飘摇不定的和音之中,这种旋律是或有或无的,闪烁着色彩的,但是一下子会淹没在半音化的布景之中,整体作品的发展总是在中庸乃至于缓慢而又自然的节奏中流动,这种朦胧的美很容易让人联想起法国印象派或者是梅西安的音乐的某些特征。事实上,武满彻的音乐经常以大自然中的景物为意象构思自己的作品,风,鸟,海,一切有生命的东西,无论有形还是无形,都有他各自的声音,武满彻认为,音乐不过是由人造的乐器产生而已,但是他想试图描绘声音,去尝试发现“自然的声音”的内在本质,声音本身就是音乐,当他意识到江户时代的琵琶演奏者要模仿蝉鸣的声音,当他意识到尺八演奏者们试图用手中乐器捕捉到掠过老竹林的清风,作曲家就试图效仿这些演奏者,从大自然之中汲取灵感,潮起潮落,林中虫鸣......乐器中的声音是否也可以以类似的方式进行运作,并且随着时间的推移而自然的变化?武满彻用实践去神似自然的景象,但是他对于“自然”从来不停留在描绘自然的风景,相反,他总是在其中领悟“禅意”,将这种诗意与自然的节奏写进谱纸之中。 例如,在这部作品之中,仅看节奏就可以看出作曲家对于自然发展的追求。同尹伊桑一样,基础节拍往往是相对固定的,速度上的推移仅仅由子拍的变动和速度上的变化来决定,在尹伊桑那边,这种变化类似于人体的脉搏一般;而在武满彻这里,他却更加追求一种随心所欲的摇动,音乐在屏息处自然放缓,而到了高潮自然要快,宛若呼吸一般,在这部作品中,他以八分音符为基础和以小节为单位的规律中频繁变化,加之速度上的来回游走,模糊了作品横向进行中的小节性与时间性,一切听起来都是自然的一般。 音高组织上,作曲家的低音通常建立在五度音程的基础之上,而核心的材料却只有两个:“呼唤”主题(C-G-#C-#G)和“大海”主题(bE-E-A-#C-F-bA)(均为笔者自己命名),其中,呼唤主题经常能在乐曲的中段由小提琴演奏出来,而后者则贯穿全曲,由乐队进行发展,这个主题之所以被称为“大海”,也是因为这头三个音确实作为全曲发展的动机被广泛使用(恰好就是“S-E-A”即“大海”的音名动机,这个主题同样也是蕴含了一个A大调的大三和弦,#C大调的大三和弦以及一处增三和弦,这样的色彩使得这部作品很自然地被赋予泛调性的特征,而增三和弦的运用则赋予作品类似于全音阶一样的模糊色彩,让人联想到梦泡一般的质感。 乐谱出版信息:schott music japan(ショット・ミュージック株式会社) 简介如有错处,欢迎提出,笔者将作相应的修改。
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