当我们嗓子不舒服的时候 怎么控制好自己的状态 那么方法正确与否 就体现出重要性了
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戏曲小嗓舒适的运用方法
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学习京剧没有捷径可走，必须从五音 四呼 十三辙 发声 念白 唱腔 等 顺序系统学习，绝不可直接张嘴就唱。
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梅派演唱时口型状态决定发声通道
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梅派演唱方法 偷气 换气 腔 位置不能掉
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示范讲解梅派 苏三离了洪洞县 演唱劲头
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老先生传下来的发声方法 是螺旋上升式，我通过教学总结不同的发声方法 让学员更快的找到通道运用气息 转换发声位置，解决运用螺旋式容易出现越走越窄 锁喉等现象。
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梅派没有什么花腔 不能刻意卖弄自身的嗓音，梅大师永远是后辈学梅者艺术丰碑。
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老先生教戏时说用丹田气 说的就是腹式呼吸 用卢文勤老师的一句话说：第一次给梅兰芳大师吊嗓时，惊奇的看到大师用手提着裤带，丹田收缩幅度之大，功力之深。
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梅派乾旦唱法 与坤旦演唱的区别
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解决梅派小嗓 高中低音域转换无痕方法
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梅派发声通道决定音色通透性
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梅派京剧演员 训练嘴皮子 控制气息方法演示
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梅派 念白 发声 喊嗓子
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老梅派发声通道 和后辈的区别
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老先生教戏让学生用戒尺顶着肚皮（丹田）这种方法颇为可取，但有一点须说明，京剧运用腹式呼吸时，不但不是把它保持在那里不动，而且还要同时使用收缩和推放两种方法。
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学习京剧梅派发声位置
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梅派唱腔 气托腔行 润腔以圆为主
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老梅派发声喊嗓 与现在的喊嗓通道有所不同
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梅派念白与气息运用方法
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会用气 是唱好京剧的根本
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京剧版梨花颂演唱位置
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演唱梅派唱腔内部口腔不能敞
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霸王别姬 劝君王 发声演唱位置
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梅派演唱气息运用是最难的
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梅派苏三起解 老梅派咬字与发声通道
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几辈老先生总结出的京剧发声方法。
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系统学习梅派唱腔发声 气息控制方法
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梅兰芳大师告诫的八字真言“笑不留齿 行不动裙”
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梅派唱腔演唱 学会气息控制力 储存气息方法
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演唱梅派唱腔精髓要点
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京剧梅派练声 喊嗓方法
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运用高效方法学习梅派唱腔
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梅兰芳大师女起解 寥寥几字 字 腔 气 韵 都非常讲究
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演唱梅派唱腔 乾旦与坤旦的区别
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初学梅派女起解唱腔 忽听得唤苏三我的魂飞魄散
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京剧梅派发声特点 咬字 十三辙 训练方法 是多变的
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梅兰芳大师告诫 后辈八字真言“腔随字走，字领腔行”
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京剧旦角对字的要求
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梅兰芳唱腔 太真外传
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千金念白四两唱 念白讲究 字 气息吐纳 语速 情绪等等