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【施尼特凯】5首前奏曲和赋格 Schnittke - 5 Preludes and Fugue - Op.6
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https://www.youtube.com/watch?v=YELBV9QjPMk 老施一部很早期的作品,作于1953-54年 施尼特凯钢琴创作的历程可以被理解为一个从十几岁的作曲家/钢琴家到他晚年所描述的这个更独特的位置的过程。他的学生钢琴作品表现出与钢琴、钢琴的历史和技巧有着密切的关系。1953年至1954年,他在莫斯科音乐学院的第一年,写了一本前奏曲集。前奏曲反映了施尼特克近期钢琴文学研究的影响,其中一首前奏曲几乎引用了肖邦的E小调前奏曲,另一首则暗示了李斯特的《葬礼》。但施尼特克已经在使用键盘来处理钢琴传统声音之外的纹理:LP(?)在苏联刚刚开始出现,我们也听到了瓦格纳和斯克里亚宾对管弦乐声音的探索。这些前奏曲严格来说是作曲练习,包括两首D小调前奏曲表明它们不是一个循环。 施尼特凯现存最早的作品可以追溯到他1953年至1958年在莫斯科音乐学院读本科生和1958年至1961年在研究生。这些年来,施尼特凯师从作曲家叶夫根尼·戈卢别夫(1910–1988),他的学生作品记录了一个严格的培训计划,涵盖了所有主要的器乐和声乐流派。 戈卢别夫要求施尼特凯创作多种体裁的作品,他的学生作品的规模逐渐扩大,从钢琴作品到1953年至1955年的独唱曲和室内乐作品,再到1955年至1958年的合唱和管弦乐作品,最终以他的毕业作品《长崎》(Nagasaki)达到顶峰,这是一首完整的康塔塔(1958)。施尼特凯在斯大林去世的那一年进入音乐学院,他最早的作品展示了与当时风格惯例的一致性。米亚斯科夫斯基和卡巴列夫斯基是明显的典范,尤其是在施尼特凯的钢琴创作、《六首前奏曲》(1953–1954)和《0号小提琴奏鸣曲》(1954–1955)的钢琴部分。《E小调前奏曲》取自卡巴列夫斯基 三和弦和声与全音阶不和谐音交替出现。在D小调前奏曲中,施尼特凯将主和声与主音小调交替,这是卡巴列夫斯基的另一个想法,例如在《C大调前奏曲》中,作品38,第1号。 米亚斯科夫斯基是一个更直接的影响,因为戈卢别夫本人曾与他一起学习。在与戈卢别夫的课堂上,施尼特凯演奏了米亚斯科夫斯基交响曲的钢琴四手联弹版本。米亚斯科夫斯基的钢琴创作尤其有影响。 施尼特克的早期作品,抒情和浪漫的风格,但比拉赫玛尼诺夫更直接,也不那么华丽。施尼特克的《0号小提琴奏鸣曲》的钢琴部分采用了源自米亚斯科夫斯基的第八钢琴奏鸣曲中Barcarolle-Sonatina部分的纹理。米亚斯科夫斯基的奏鸣曲也影响了六钢琴前奏曲(赋格)。D小调和B小调前奏曲都采用了高音和低音之间的同时半音镜像,这是施尼特凯在20世纪80年代的管弦乐中回归的一种纹理手法,但在这里回顾一下米亚斯科夫斯基,例如他的第四钢琴奏鸣曲第三乐章。施尼特克的降A大调前奏曲更为紧密地模仿了米亚斯科夫斯基的第一钢琴奏鸣曲第二乐章。
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