【双钢琴】历时一年，三人二琴演绎女士生前的最后时刻！「哀息之茧」「危急的预觉」「燃烬之舞」「虚荣的落幕」史诗改编/翻弹【原神】

发布人

大家好这里树袋熊。

这个视频已经鸽了将近一年了orz当时恰空先开工了二阶段单钢琴然后把双钢交给了我去写，同时冻星也找上了我想改这个曲子。我把我的双钢进度发给他看了看然后两个人就一拍即合，很快把曲子写完了。完事了之后我们感到意犹未尽，先是把一阶段也改了，然后是为了凑整（来都来了.jpg）把中间和最后的剧情过场也补上了。

这时候我才意识到我将要录制的是总长达8分钟的高难度二钢部分，而一钢（也不简单）则是由恰空和冻星分担。然后不出所料，我并没有能很快练好录制，然后就开始拖延（反正没热度了），甚至今年4月终于把最后一段素材录好了也没有开始剪辑（捂脸）直到最近原神发了个超级卫星我终于意识到不能再拖了，搞完PV改编之后我就爆肝几天把视频剪辑了出来，在这给恰空和冻星磕个头（）

不得不说冻星在这次改编里真的加入了很多想法，在此附上一段对他这个编曲主力的小（？）采访。

------------------------------------------------------

熊：这套曲子有哪些特别之处是改编中需要注意的？
冻：首先最直接能体会到的是大量的人声吟唱，这个操作本身就很有俄味，符合至冬的文化符号。人声无疑是这一套曲子中的主角，所有主题都以人声呈现，同时在背景中也有大量人声，如此大面积的运用即使是风魔龙和若陀龙王的战斗曲也是不曾有过的。其次是浓厚的叙事性和戏剧性，比如一阶段中段以悲伤而唯美的旋律交代了女士的过去（类似插叙手法），很契合圣遗物文本所描述的“其中承载的痛苦与美好回忆各是她的一体两面”，然后愚人众主题回归的时候就更加凸显女士为了复仇加入愚人众的决绝；又比如二阶段的标志性跑动，曲折的走向很像飞舞的红莲蛾，加上此时愚人众主题（D C#）出现在贝斯和男低音合唱，非常有压迫感。再把视角放宽，把一二阶段两个部分放在一起看，可以发现二者虽然曲式结构和音乐素材相似，然而织体配器、情绪和声响效果却有着强烈的反差（熊：这本身未尝不是一种高阶对比）。前者颇有神秘色彩，听感压抑悲戚且冰冷；后者则十分炽热，直白地描写女士的愤怒和疯狂。这不仅跟战斗场面和剧情背景十分契合，也为曲子本身带来了浓厚的戏剧性和叙事性。再联系到这套曲子整体分为「一阶段-剧情-二阶段-剧情」四个部分，这种结构，这种叙事性，这些人声，都很难不让人觉得这应该是一场歌剧。在这种类比下，本曲的结构或许以「第一幕-幕间-第二幕-尾声」来描述更为恰当。

熊：细说下改编的小细节？
冻：前面提到原曲中大量使用了人声，这既是一个好消息也是一个坏消息。好消息是只需要在钢琴上砸大和弦就能创造类似的效果，坏消息是囿于这首曲子里为了渲染肃穆的气氛而使用的规整节奏，厚重的大和弦旋律很难在情绪上做推进，尤其是在二阶段。在开头和中间有熊佬写的架子鼓节奏和恰空写的三手琶音，听感上的对比还是稍微能拉一下的，但是来到最后的高潮之前我们已经没有办法再加快背景的鼓点了。于是我就开始思考怎么写一个快节奏的副旋律来把主旋律推上去，这时我想起了拉二的再现部之前也是通过第一和第二主题相互把对方往上推最后进入再现部的，于是就想办法给恰空的一钢塞了一条来自拉二这一片段的副旋律，同时给熊佬的二钢写了拉二同款三连音（不得不说你最后弹的还挺好的）。然后一不做二不休，索性在整个二阶段的各个地方都埋了拉二拉三的彩蛋，比如最后高潮部分，二钢在跑音阶的同时一钢弹的是受拉三华彩启发而写下的东西，没有什么比拉三华彩更适合这个时刻了。相比之下一阶段就没这么花哨，主要是不能写得太张扬，不然就失去了跟二阶段的对比。

熊：一阶段唯一花哨的地方或许就是开头用手指挑拨琴弦来模仿那个电音了吧（笑）另外二阶段那段拉二写的很好，下次别写了。（昏厥）

------------------------------------------------------

最后，为冻星的编曲以及恰空的演奏献上鲜花！长视频制作不易，本就是跟平台算法对着干，还请大家稍微停留久一点以及多多三连（鞠躬）

哀息之茧
作曲、编曲：陈致逸 (HOYO-MiX)

危急的预觉
作曲：陈致逸 (HOYO-MiX)
编曲：丁谦 (HOYO-MiX)

燃烬之舞
作曲、编曲：陈致逸 (HOYO-MiX)

虚荣的落幕
作曲：陈致逸 (HOYO-MiX)
编曲：丁谦 (HOYO-MiX)


钢琴改编、演奏：恰空PurrLude、C_Coldstar、树袋熊ww

打开封面下载高清视频观看高清视频视频下载器