董其昌的《临颜真卿裴将军诗卷》看上去与原作差别太大，把原作楷、行、草各体混书改为大字行书。
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当了个小县令，把米芾高兴成这样
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鲜于枢悬腕作大字，赵孟頫自叹不如
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苏轼28岁时的书法作品《宝月帖》，笔法精严，姿态妍美，神采飞扬。
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董其昌草书《试笔帖》，墨色清淡萧散，令人心旷神怡
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看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后，董其昌才悟到苏轼书法的妙处
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米芾早期书法作品《三吴诗帖》，明显可见欧阳询笔法
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米芾把唐代大家欧、虞、褚、柳、颜喷了个遍，说他们的字是“一笔书”，唯独说裴休“率意写碑，乃有真趣，不陷丑怪。”欣赏一下裴休的代表作《圭峰禅师碑》
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董其昌也学米芾写大字，他55岁写的这幅行书《岳阳楼记》，字大如拳，深得米芾书法真谛
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柳公权的行书和他的楷书差别太大了吧，简直是天壤之别。被评为天下第六大行书字帖的《蒙诏帖》，是柳公权44岁时所写，一改法度森严的楷书写法，通篇一气呵成，沉着痛快，
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宋徽宗赵佶说蔡襄称得上是宋朝的“颜真卿”
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钟繇《得长风帖》，楷书，行书，草书三种字体穿插使用，转换自然，浑然一体
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怀素狂草《苦笋帖》，龙飞凤舞，奔流直下、一气呵成
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和颜真卿四十四岁写的《多宝塔碑》相比，他六十三岁写的《麻姑仙坛记》更适合作颜体的临摹范本。
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赵孟頫古道热肠，为朋友写字乞米
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明朝书法家王铎的诗稿，“雨夹雪”写法运用得淋漓尽致，非刻意写出来的草稿反而成了艺术巨著
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赵孟頫楷书《卫宜人墓志》，既有李北海的外柔内刚、雄厚豪逸，又不减不减“二王”的灵活秀逸
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黄庭坚39岁写的行楷大字《发愿文》整幅作品显得稚嫩朴拙，主要取法颜真卿和柳公权
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乾隆“御用书法家”梁诗正，不愧为“清朝第一行书”，欣赏其《行书元人诗轴》
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蔡襄行楷《蒙惠帖》，毫墨精妙、字态圆润，端劲高古，容德兼备
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赵孟頫《续千字文》，端庄严谨,瘦硬遒劲，有别于其中年时期的遒丽婉美，更不同于他极晚年时期的高旷疏放
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米芾请吃饭，薛绍朋写了这封《元章召饭帖》，呼朋唤友去蹭饭
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蔡襄临钟繇小楷，形神皆似，苏轼说蔡襄书法为当朝第一，从此小楷作品来看，所言不虚。
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宋四家中黄庭坚最擅长写大字，他写得最大的字有多大？《牛口庄题名卷》单字超过20厘米！
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王羲之是书掩其人，王阳明是人掩其书，王阳明善书法，书法多以行草为主，师法王羲之。看他的草书《象祠记》，草法嫻熟，笔力奔放昂扬，很有大家风范
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徐渭《女芙馆十咏》集颜真卿、米芾、黄庭坚风格于一身，用笔狂放，笔墨恣肆，风格特异
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这卷敦煌写经书，风格神似赵孟頫
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刘墉小楷《大学》，看上去圆软轻滑，实则骨骼分明，处于馆阁体盛行时期却丝毫不受影响，与众不同。
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杨维祯晚年精品《草书题钱谱》，行笔苍劲，老辣之甚，力透纸背
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杨凝式《韭花帖》，开疏朗散淡之先河，董其昌书风深受其影响。
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虞世南小楷《演连珠》，字字珠圆玉润，楷书中的谦谦君子
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看这运笔迅疾奔放、挥洒自如，刚健有力的大字，你能相信这是用茅草制作的毛笔写出来的吗？
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南宋书法家吴说所创的“游丝书”，有人夸其个性鲜明，艺术难度高，有人嘲其游戏书法，脱离了毛笔写字的趣味，孰是孰非，看后再论。
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米芾行书《适意帖》，用墨浓重，却无一丝呆滞
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黄庭坚《题王诜诗帖》被乾隆说是伪作，黄庭坚好不容易规规矩矩写回字，却被乾隆皇帝说是伪作
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朱熹的书法被誉为“汉魏风骨”，他擅长写大字，仅存的大字真迹《书易系辞册》，字里行间洋溢著文人的书卷气，萧散简远，古澹和平，非流俗所敢望，大有晋人风致
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柳公权楷书《金刚经》，最能体现柳体的书法特征
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李白唯一真迹《上阳台帖》这么珍贵，是因为字好，还是因为诗名
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蔡襄《脚气帖》，行书与草书的完美结合
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赵孟頫都说《快雪时晴帖》是王羲之真迹，现在专家为保说它是唐摹本？
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林则徐晚年大楷精品《录沈大悟诗四屏》，有唐朝的法度谨严之风，也有晋朝的气韵生动和自然流畅之韵，书写认真，点画工整，既骨力强劲，又秀美绝伦，充满豪迈之气