黄庭坚小行书《惟清道人帖》，有峭拔之态，富书卷之美
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宋徽宗赵佶说蔡襄称得上是宋朝的“颜真卿”
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赵孟頫晚年行书作品《万寿曲卷》字里行间有二王的风采，更有李邕《岳麓寺碑》的影子
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宋人中超越唐人，独得二王笔意者，非薛绍彭莫属
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黄庭坚在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的题跋，书法妙绝，气酣而笔健，与苏轼的字并列可谓珠联璧合
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蔡襄晚年行书《大研帖》,蕴含虞世南笔意
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徐渭《女芙馆十咏》集颜真卿、米芾、黄庭坚风格于一身，用笔狂放，笔墨恣肆，风格特异
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赵孟頫尺牍《惠书帖》，可与宋人行草比肩。
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蔡襄的行书《安道帖》，少了柔媚多了遒劲，书风成熟老练
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蔡襄为了写好《昼锦堂记》，每个字重复写满一张纸，再选择最佳者，组合成碑文，故字字珠玑，精妙绝伦
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隋朝楷书《董美人墓志》，开灵飞经一路小楷之先河
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隋代楷书代表作《苏孝慈墓志》楷法精健绝伦，集魏齐之大成、开虞之先路
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苏轼的《黄州寒食诗帖》上，黄庭坚的“死蛇挂树”与苏东坡的“石压蛤蟆”相映成趣，珠联璧合，堪称双绝
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在唐太宗李世民行书《温泉铭》面前，虞世南、欧阳询、褚遂良等人也得北面称臣
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赵孟頫年轻时写的行书《陋室铭》，古朴生拙却不乏灵动
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王安石不以书法闻名，他的书法却受到苏轼、黄庭坚、米芾的称赞
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薛绍朋《危涂帖》，极守魏晋法规，笔势圆逸，笔锋收敛，字态清俊遒丽，字距疏松，格局清朗。结体平正，虽流动而不浮急， 笔墨丰润却内含筋骨。
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赵孟頫用行书写经，开写经史先例，超凡脱俗
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蔡襄对自己的“飞草书”非常自得，自言有翔龙舞凤之势，苏轼表示赞同。欣赏蔡襄草书《陶生帖》
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董其昌晚年临写的《临米芾天马赋诗卷》出神入化，形神俱似。此时董其昌书风已经成熟，用笔有米芾“风樯阵马，跳宕雄健”的特点，在用墨和结体布局方面也与米芾很像
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王铎模仿《圣教序》，字形、笔意如出一辙
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米芾《真酥帖》，用硬毫毛笔写就，多枯笔，苍古雄俊，体现其“刷字”特点
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黄庭坚《花气薰人帖》，少了长枪大戟的狂放，多了学士才子的简静
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宋四家中黄庭坚最擅长写大字，他写得最大的字有多大？《牛口庄题名卷》单字超过20厘米！
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赵孟頫也是有归隐之心的，不然不会一生中写数十遍陶渊明的《归去来辞》
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米芾《吴江舟中诗卷》，为米芾少见的大字行书真迹中的精品，是米芾晚年所写。此卷书法除了苏轼夸赞的“风樯阵马，沉着痛快”特点之外，用墨技法也达到了极致。
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王铎草书《杜甫秋兴》，用墨技巧达到了极致，一卷书法，用尽墨法
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褚遂良和赵孟頫的枯树赋，都有俊秀流媚的姿态，哪个更像美女婵娟？
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米芾说徐浩的字又肥又俗，你怎么看？徐浩书法代表作《不空和尚碑》
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乾隆“御用书法家”梁诗正，不愧为“清朝第一行书”，欣赏其《行书元人诗轴》
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黄庭坚《雪寒帖》，疏朗有致如清风明月
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赵孟頫楷书《卫宜人墓志》，既有李北海的外柔内刚、雄厚豪逸，又不减不减“二王”的灵活秀逸
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祝允明《归田赋》既有宋元意趣，又含晋唐法度
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蔡襄《脚气帖》，行书与草书的完美结合
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杨维祯晚年精品《草书题钱谱》，行笔苍劲，老辣之甚，力透纸背
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鲜于枢悬腕作大字，赵孟頫自叹不如
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赵佶22岁写的瘦金体《千字文》用笔主要源于禇遂良和薛稷、薛曜的瘦劲，而结体及笔势主要取自黄庭坚的舒展劲挺，纵伸横逸。
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宋高宗赵构《草书洛神赋》运笔沉着浑厚，流畅自如，出规入距，字法熟练生动，称得上绝佳的草法教科书
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颜真卿罕见小字，越看越震撼
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赵孟頫都说《快雪时晴帖》是王羲之真迹，现在专家为保说它是唐摹本？
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看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后，董其昌才悟到苏轼书法的妙处