箭蟒和旗蟒
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京剧的蟒袍上都有哪些图案，有什么寓意？
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蟒袍中的行龙蟒和大龙蟒
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不同颜色的蟒袍适用于什么样的人物
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蟒袍上各式各样的龙
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京剧里的蟒袍是什么样的？在使用上有什么讲究？
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余派老生陈志清老师讲科学的余派发声方法
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姜派小生林懋荣教唱京剧《监酒令》“微风起露沾衣铜壶漏响”唱段
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“戏服传国韵”现场实录：刘飞谈蟒袍的穿戴及创新
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邓沐玮老师讲净行的勾脸
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林懋荣老师讲姜派小生艺术的特点
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马派老生冯志孝老师谈京剧发声与气息运用
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麒派老生名家萧润增讲京剧表演的手、眼、身、法、步
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花衫的来历和代表剧目
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梅兰芳《西施》“想当年苎萝村春风吹遍”选段
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孙正阳老师谈丑角的美
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童祥苓老师谈学余派
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京剧里什么是正净？为什么又被称为铜锤花脸？
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奚派老生张建国谈自己的学戏经验，学戏如学画，先入帖再出贴！
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杨派老生杨乃彭讲老生的发声和气息
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程砚秋修改《贺后骂殿》贺后唱腔，王瑶卿听后大为赞许
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荀慧生《红娘》“我小姐红晕上粉面”选段
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叶少兰老师讲富连成社的那些事
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孙毓敏老师讲京剧荀派花旦表演风格的生活化特点
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京剧里短打武生表演的“走边”是什么？
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纪念“江南名丑”孙正阳：京剧丑角艺术要做到“丑而不丑 丑中见美”
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梅葆玖老师讲京剧《宇宙锋》装疯一场赵艳容的表演
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吴钰璋老师讲郝派剧目《青梅煮酒论英雄》中曹操的表演
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老生名家范以程老师讲余派唱腔的气息控制与韵味
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武生名家王金璐老师讲解武生的动作表演
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为什么京剧《秦香莲》被可以理解为女版的《四郎探母》
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京剧的音乐板式都有哪几种？
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你能在得了健忘症的情况下唱完【我主爷起义在芒砀】吗
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李欣老师讲解裘盛戎先生对《秦香莲》快板“驸马爷近前看端详”加闲字的精雕细刻
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荀皓讲爷爷荀慧生对剧目的设计，陈墨香为荀慧生量身定制剧本
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蔡正仁谈自己和俞振飞先生学《太白醉写》，醉步、眼神和笑是关键
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王金璐老师讲学戏经历：别人不能唱的戏我就替
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肖迪《贵妃醉酒》选段
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京剧中怎么表现骑马？
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童祥苓老师讲马连良艺术，西学中用，不断发展创新！