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Leopold Godowsky Mendelssohn Song Without Words in G, Op. 62 No. 1 'May Breezes'
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戈多夫斯基 门德尔松 无词歌 五月微风 Godowsky和同时代的一些大家一样,有些怵录音棚。他将制作唱片等同于折磨神经,并认为录音过程是“可怕的酷刑”。他在 1938 年写给国际戈多夫斯基协会(International Godowsky Society)创始人Paul Howard的一封信中,直截了当地说:“不要用我的录音来评判我!”。在同一封信中,戈多夫斯基对当时辣鸡的录音技术表示遗憾,他认为这是演奏者在诠释音乐时面临的额外障碍。“左手必须比右手弹得响;踏板必须谨慎使用,并且在双手彼此靠近时完全不用......害怕出一点点错......让人还怎么照顾到音乐的情绪和情感!”不过,演奏者可能是他们自己最严厉的批评家,多夫斯基最好的录音自然是标杆级的大师水平。 Godowsky 的录音最令人吃惊的是他喜欢在他认为可以改进的地方改变原谱。但这些改变并不意味着戈多对作曲家不负责,实际上Godowsky 把对乐谱中的每一个音符和标记了如指掌视为演奏者的责任。熟悉他的人说,每当他觉得表演者在这方面疏忽了他的职责时,他便会发火。相反地,如Abram Chasins(Hofmann和戈多共同的学生,写三首中国风小品的那个)在他的书《谈钢琴家》中所说,“但是,一旦您对谱子了如指掌,他会很高兴的向您展示数十个能调整的地方,这些地方的变化将使音乐“听起来更好”,包括改变和声或和弦配置,移除平行五度或八度,或者,特别地,完成一些作曲家放弃的对位线条......在他的哲学中,重写是对作曲家的一种效劳——或许作曲家本人没有想到这么好的点子——但演奏者如果不考虑这些便是一种无知和不尊重。”纵观 Godowsky 的录音,可以发现一些改谱的地方,但很多都很微妙,只有完全熟悉作品的人才能听到,而有些则较为激进,例如完全重写作品的结尾。 戈多夫斯基最早的唱片是在 1913 年至 1916 年间为美国哥伦比亚录制的,虽常被认为是他最不成功的录音,但这些唱片中也仍有很多有趣的东西。他为Brunswick录制的唱片得益于稍好的录音技术——可以更好地展现戈多的歌唱性,且他能够使用更宽的动态范围。例如门德尔松无词歌“May Breezes”,tempo十分舒展,乐句间充满微妙和细微的差别,充满爱意的措辞、温存的犹疑、细腻的色彩和向往的旋律造就了动人的演奏。
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