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[戈神教你rubato] 来Godowsky的演奏中看rubato对于音乐结构的作用
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rubato在八流钢琴家那就是闭着眼睛弹的东西,但事实真的如此吗,听听戈多夫斯基演奏的肖邦摇篮曲! 戈多对于肖邦摇篮曲的处理实际上相当激进。大多数钢琴家在这首由一系列迷人的迷你变奏构成的小曲中采用相对严格的节奏,但戈多夫斯基展开了一种小型化、温和的叙述。不仅许多乐句被清楚地强调,如通常在乐句结束恢复tempo之前突然放缓;且利用各种tempo加快和放缓来控制整个音乐结构。 曲子一开始便体现了他对tempo的规划,前两小节的tempo(八分音符83 拍/min)明显慢于第三和第四小节的速度(八分音符 99拍/min)。他的一般手法是,音符时值越短的地方,演奏的tempo就越快。例如,在第 13 小节的16分音符(00: 46)Godowsky 的tempo为111 拍/min,到第 19 小节和第 20 小节的64分音符(1: 07)tempo达120拍/min;而在 39-40 小节(2: 19)中,64分三连音128拍/min。这种音符值的提高是一种常见的浪漫主义诠释手法,但很少被如此清晰的用于结构意图。 随后戈多又开始反着来了。第 44 小节(2: 34)tempo大概变为65(在早期的钢琴家中,在这个小节放慢是很常见的,尤其是在Michalowski、Koczalski和Rosenthal这些Karol Mikuli 的学生的录音中,表明这种做法可能起源于Mikuli的老师肖邦)。在第46小节的后半段(2: 47)tempo放得更慢(大约44)。Godowsky 的重点并不在于让听众关注更长的音符值,而为到达第 47 小节(2: 50)做好准备,这个“到达”使得听众在心理上形成一种再现部的感觉,但实际从主题上并不是,这里他用的tempo比真正的更慢:开始时为75,然后在86 到 99 之间浮动。当主题真正在第 63 小节(3:54)再现时,Godowsky 每分钟 91 拍的tempo仍比曲子一开始第三小节和第四小节略慢,配上这里持续的主调和声,给人一种表演即将落下帷幕之感。在这些tempo加快或减缓的手法中,戈多夫斯基并不是公式化的。一些变奏处是特别雕琢的,例如37-38小节(2: 12)精美的处理,其中的 accelerando和ritard都是令人信服的。 像所有早期的钢琴家一样,戈多夫斯基的演奏左右手并不总是对齐的。但与他那个时代的大多数钢琴家相比,他对左手音先出来,或者右手音后出来这种操作十分克制——无论是数量还是质量——他对这种手法的使用考虑了浪漫主义传统与现代理性。当低音先出或左右手不对齐时(如肖邦圆舞曲Op42,第 136 和 138 小节第 3 拍(1:47 和 1:50)),通常具有明确的表现力或结构目的。
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