【罗西尼】《赛密拉米德》序曲 (索尔蒂指挥)

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作曲家罗西尼1792年生于意大利威尼斯湾一个小镇，童年在音乐气氛浓厚的博洛尼亚（Bologna）度过，自小习管风琴和唱歌，同时又专心研究海顿和莫特扎的乐曲，并写出大量作品，包括宗教音乐、声乐和器乐曲。十八岁在音乐学校毕业后，投身歌剧创作，也像父亲那样参加流浪歌剧团，既是演员又是乐队指挥，亦是作曲家，每年大约要写四至五部歌剧，由于创作仓促且多产，这一时期的作品大多相当粗糙，但1816年在罗马首演的喜歌剧《塞维利亚理发师》，当日虽然惨败，日后却不仅是他最为著名的作品，更成为意大利喜歌剧的登峰造极之作。

1824年罗西尼离开意大利，在法国巴黎定居，转而专注于创作法国歌剧院的歌剧作品。1829年创作第三十八部歌剧《威廉·退尔》时，只有三十七岁，然而自此后差不多四十年，却再也没有写过歌剧，仅创作了《庄严弥撒》《圣母悼歌》及一些钢琴曲等。罗西尼此一与别不同的命运，至今难解，只能说命运就是一个谜！

《赛密拉米德》便是罗西尼离开祖国前，为意大利歌剧院所写的最后一部歌剧作品，于1823年2月3日在威尼斯凤凰歌剧院（La Fenice in Venice）首演，此后便再没有创作意大利的歌剧了。罗西尼在1822年创作这部歌剧时，已名成利就，此前他已写有好几部成功歌剧，大多是喜歌剧。他的喜歌剧跨越了意大利十八世纪末期歌剧衰落的低谷，使意大利歌剧艺术得以在十九世纪复兴起来。

二幕歌剧《赛密拉米德》却是以法国大文豪伏尔泰（Voltaire）的悲剧小说创作。据说当年罗西尼真正用作创作的日子只有三十三日，但其命运和《塞维利亚理发师》却很不一样。当年首演颇为成功，该歌剧在威尼斯还再演了二十八场，继后的六、七年间，便演遍意大利、巴黎、维也纳和伦敦。1837年登陆美国，1845年搬上纽约舞台，但到十九世纪末，已很少出现在歌剧舞台上，直到1930年代才重现，此后才断断续续成为歌剧院中的剧目，但演出机会仍不多。相反地，《塞维利亚理发师》至今仍是国际歌剧舞台上历演不衰的剧目。但《赛密拉米德》的序曲在歌剧上演后，便成为音乐会上经常上演的序曲，至今仍是乐团中常演的作品。

用作为这部歌剧名字的赛密拉米德是古代巴比伦的王后，与情人合谋杀害国王篡位，其后为救爱子被情人杀害。歌剧的序曲，却与歌剧内容情节并无关系，或许，该首序曲的壮丽宏大风格，正好是此一古代大型悲剧产生的宏大宫廷背景的写照。

《赛密拉米德》序曲是一首构思宏大，篇幅亦较长（约十二分钟），具有鲜明交响性效果的乐曲。全曲以奏鸣曲式写成，开始小快板的引子，于持续的定音鼓声下逐渐增强力度，在三下强力和弦后，进入速度放慢的小行板，四支圆号奏出序奏的赞美诗般的主题，此一主题经过双簧管和单簧管在小提琴拨奏下重复奏出，最后再以三下强力和弦结束。此一富有戏剧性气氛的序奏后，转入快板，弦乐奏出富有节奏感第一主题，此一主题在乐队加以重复及发展后，音乐变得热烈强大，接着单簧管与大管在弦乐拨奏下奏出轻快的第二主题，与第一主题形成对照，结束呈示部的一段渐强经过句，第一小提琴以较弱的音响开始，逐渐推上由乐队全奏出辉煌灿烂，富有热情的高潮。随即省去发展部，转入第一小提琴平静下行音型开始的再现部，重现第一、第二主题，序曲的尾声亦是呈示部渐强至辉煌合奏的经过句的重现，以更为华丽、璀璨的效果结束。这首序曲能跨越时空，能完全摆脱了“母胎“歌剧《赛密拉米德》日渐被人遗忘的命运，正是这种充满力量和耀目色彩，能让人越听越兴奋的音乐所拥有的强大能量所致。

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