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看了明朝张瑞图《草书千字文》,便不再把书品和人品相提并论了
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明代书法家张瑞图,因依附魏忠贤,而为士林所不齿,然而他的书法声誉,却未被人品淹没,后人对他的书法评价很高,书名与邢侗、米万钟、董其昌齐称为“邢、张、米、董”。张瑞图书风奇逸,崇尚“狂草”派书风,和苏轼丰腴厚重的笔法。从他五十四岁所写的《草书千字文》来看,笔法多用圆润中锋和厚重笔道,用笔直率自然、不拘常规,转折婉转如孙过庭,点画变化多端,字距紧密、行距宽疏,布局结体奇异却潇洒秀丽,书写狂放却不怪诞。清人秦祖永说其“瑞图书法奇逸, 钟王之外,另闢蹊径。”
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林语堂认为于佑仁是民国时期,人品、书品最好的模范,其行草书,满带“碑味”,风格独具。
董其昌晚年临写的《临米芾天马赋诗卷》出神入化,形神俱似。此时董其昌书风已经成熟,用笔有米芾“风樯阵马,跳宕雄健”的特点,在用墨和结体布局方面也与米芾很像
蔡襄对自己的“飞草书”非常自得,自言有翔龙舞凤之势,苏轼表示赞同。欣赏蔡襄草书《陶生帖》
蔡襄为了写好《昼锦堂记》,每个字重复写满一张纸,再选择最佳者,组合成碑文,故字字珠玑,精妙绝伦
宋人中超越唐人,独得二王笔意者,非薛绍彭莫属
蔡襄的行书《安道帖》,少了柔媚多了遒劲,书风成熟老练
赵孟頫《续千字文》,端庄严谨,瘦硬遒劲,有别于其中年时期的遒丽婉美,更不同于他极晚年时期的高旷疏放
蔡襄《脚气帖》,行书与草书的完美结合
宋四家中黄庭坚最擅长写大字,他写得最大的字有多大?《牛口庄题名卷》单字超过20厘米!
赵孟頫晚年行书作品《万寿曲卷》字里行间有二王的风采,更有李邕《岳麓寺碑》的影子
看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后,董其昌才悟到苏轼书法的妙处
苏轼28岁时的书法作品《宝月帖》,笔法精严,姿态妍美,神采飞扬。
赵孟頫也是有归隐之心的,不然不会一生中写数十遍陶渊明的《归去来辞》
黄庭坚草书作品《书杜甫寄贺兰铦诗》与《花气熏人诗》合称双美
王铎楷书《王维诗卷》,有人说好,有人说差,你觉得呢?
鲜于枢悬腕作大字,赵孟頫自叹不如
黄庭坚《雪寒帖》,疏朗有致如清风明月
杨凝式《韭花帖》,开疏朗散淡之先河,董其昌书风深受其影响。
好的书法经得起细看,越放大越震撼,欣赏一下赵孟頫《违远帖》
据说唐代书法家林藻《深慰帖》,可堪比顏真卿《争座位帖》?
米芾早期书法作品《三吴诗帖》,明显可见欧阳询笔法
都说这是“宋朝第一小楷”,你觉得呢?
米芾晚年书法作品《珊瑚帖》,写个字还配个插图。
文徵明认为,康里夔夔的《李白古风第十九首》出规入矩,笔笔章草,可与皇象而下相比肩
祝允明《归田赋》既有宋元意趣,又含晋唐法度
文徵明大字行书《忆惜四首次陈侍讲韵》,“长撇大捺”,极似黄庭坚
中秋节欣赏米芾草书《中秋诗帖》
这些汉代墨迹,对“捺”的用笔达到了夸张的地步。仔细观看,“捺”划特别醒目,遇“捺”则变粗,有的夸张得像松鼠尾巴
米芾行草书《临沂使君帖》,小尺牍写出大精彩
米芾把唐代大家欧、虞、褚、柳、颜喷了个遍,说他们的字是“一笔书”,唯独说裴休“率意写碑,乃有真趣,不陷丑怪。”欣赏一下裴休的代表作《圭峰禅师碑》
王阳明《何陋轩记》
此乃晋唐笔法
米芾《紫金研帖》书法写得是真美!放大了看,更美!
蔡襄行楷《蒙惠帖》,毫墨精妙、字态圆润,端劲高古,容德兼备
赵孟頫称苏轼书法如“老熊当道,百兽畏伏”。真是霸气!从苏轼《与董长官帖》上可见一斑
元代书法家柯九思的书法作品《老人星赋》,融赵孟頫与欧阳询于一体,俊美中露峭拔,平和中寓筋力。风格独特
米芾为镇江北固山多景楼写的大字作品《多景楼诗册》,是米芾传世作品中最为豪放者,也是他传世大行书中的佼佼者。
怀素狂草《苦笋帖》,龙飞凤舞,奔流直下、一气呵成
沈度的“台阁体”经典之作《敬斋箴册》结字端正严谨,笔笔工致稳健,体态珠圆玉润,表现出他精湛的书法功力。
若论草书“一笔书”,有谁能和王铎比?欣赏王铎草书作品《临张芝帖》