米芾《紫金研帖》书法写得是真美！放大了看，更美！
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米芾晚年书法作品《珊瑚帖》，写个字还配个插图。
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米芾说徐浩的字又肥又俗，你怎么看？徐浩书法代表作《不空和尚碑》
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蔡襄临钟繇小楷，形神皆似，苏轼说蔡襄书法为当朝第一，从此小楷作品来看，所言不虚。
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米芾《张季明帖》可比肩王献之
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蔡襄《脚气帖》，行书与草书的完美结合
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赵孟頫年轻时写的行书《陋室铭》，古朴生拙却不乏灵动
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徐渭《女芙馆十咏》集颜真卿、米芾、黄庭坚风格于一身，用笔狂放，笔墨恣肆，风格特异
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赵孟頫晚年行书作品《万寿曲卷》字里行间有二王的风采，更有李邕《岳麓寺碑》的影子
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文徵明一卷书法仿苏轼、米芾、黄庭坚、王羲之四人笔法，惟妙惟肖，技艺高超,
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乾隆“御用书法家”梁诗正，不愧为“清朝第一行书”，欣赏其《行书元人诗轴》
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有人说米芾行书《德行帖》疑是伪作，你觉得呢？
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刘墉小楷《大学》，看上去圆软轻滑，实则骨骼分明，处于馆阁体盛行时期却丝毫不受影响，与众不同。
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米芾为镇江北固山多景楼写的大字作品《多景楼诗册》，是米芾传世作品中最为豪放者，也是他传世大行书中的佼佼者。
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宋徽宗赵佶说蔡襄称得上是宋朝的“颜真卿”
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柳公权的行书和他的楷书差别太大了吧，简直是天壤之别。被评为天下第六大行书字帖的《蒙诏帖》，是柳公权44岁时所写，一改法度森严的楷书写法，通篇一气呵成，沉着痛快，
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赵孟頫尺牍《惠书帖》，可与宋人行草比肩。
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赵孟頫都说《快雪时晴帖》是王羲之真迹，现在专家为保说它是唐摹本？
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欣赏郑板桥书法篇章布局的“乱石铺街”之美
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董其昌晚年临写的《临米芾天马赋诗卷》出神入化，形神俱似。此时董其昌书风已经成熟，用笔有米芾“风樯阵马，跳宕雄健”的特点，在用墨和结体布局方面也与米芾很像
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洛神再美，也不如赵孟頫的字美， 放大观看赵孟頫的《洛神赋》，字字珠玑，精妙绝伦
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董其昌仿颜真卿书法，写的大字行楷《倪宽赞传》
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赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌》，与他的其它作品相比，总体感觉是魏晋风味更浓郁，古朴典雅，美不胜收
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怀素的不癫狂的时候写的《论书帖》，不懂书法都觉得美
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唐玄宗李隆基唯一传世墨迹《鹡鸰颂》，得褚遂良之趣，开米芾之门
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沈度的“台阁体”经典之作《敬斋箴册》结字端正严谨，笔笔工致稳健，体态珠圆玉润，表现出他精湛的书法功力。
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在唐太宗李世民行书《温泉铭》面前，虞世南、欧阳询、褚遂良等人也得北面称臣
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徐渭行草书《咏月词轴》墨色焦枯，而苍茫焦灼之中，又透一份劲健淋漓
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看了明朝张瑞图《草书千字文》，便不再把书品和人品相提并论了
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好的书法经得起细看，越放大越震撼，欣赏一下赵孟頫《违远帖》
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蔡襄行楷《蒙惠帖》，毫墨精妙、字态圆润，端劲高古，容德兼备
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米芾《吴江舟中诗卷》，为米芾少见的大字行书真迹中的精品，是米芾晚年所写。此卷书法除了苏轼夸赞的“风樯阵马，沉着痛快”特点之外，用墨技法也达到了极致。
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和颜真卿四十四岁写的《多宝塔碑》相比，他六十三岁写的《麻姑仙坛记》更适合作颜体的临摹范本。
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辛弃疾唯一传世的书法真迹《去国帖》字迹遒劲有力，方正挺拔，有苏轼、黄庭坚韵味。
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这些汉代墨迹，对“捺”的用笔达到了夸张的地步。仔细观看，“捺”划特别醒目，遇“捺”则变粗，有的夸张得像松鼠尾巴
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苏轼楷书《宸奎阁碑》,在唐人之外自成一体，雄健俊秀，丰腴清雅，开宋特有之风
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米芾行书《多景楼诗册》字大如拳，刷字如飞
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看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后，董其昌才悟到苏轼书法的妙处
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董其昌的《临颜真卿裴将军诗卷》看上去与原作差别太大，把原作楷、行、草各体混书改为大字行书。
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宋四家中黄庭坚最擅长写大字，他写得最大的字有多大？《牛口庄题名卷》单字超过20厘米！
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赵孟頫晚年写的楷书《寿春堂记》，一洗平生流媚之习，笔法遒健，方正严谨，既有以往作品的潇洒隽秀，又多了一份熟练劲健。