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赵孟頫小楷作品中的极品《闲邪公家传》
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《闲邪公家传》是赵孟頫五十多岁时写的小楷作品,书法宽和流利,纯熟至极,从头到尾,一气呵成,无一惰笔,无一滞笔,出神入化。此时的赵孟頫,书法追逐二王,出入北海,博采众家,笔力日臻成熟,达到了最佳状态。
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赵孟頫都说《快雪时晴帖》是王羲之真迹,现在专家为保说它是唐摹本?
隋朝楷书《董美人墓志》,开灵飞经一路小楷之先河
当了个小县令,把米芾高兴成这样
宋人中超越唐人,独得二王笔意者,非薛绍彭莫属
张即之《待漏院记》,字字大如碗口,古雅遒劲
隋代楷书代表作《苏孝慈墓志》楷法精健绝伦,集魏齐之大成、开虞之先路
蔡襄《脚气帖》,行书与草书的完美结合
柳公权的行书和他的楷书差别太大了吧,简直是天壤之别。被评为天下第六大行书字帖的《蒙诏帖》,是柳公权44岁时所写,一改法度森严的楷书写法,通篇一气呵成,沉着痛快,
赵孟頫《汉汲黯传》是传世小楷书法作品中的精品,楷法精绝,是最好的小楷范本之一,为历代书家所推崇。
苏轼28岁时的书法作品《宝月帖》,笔法精严,姿态妍美,神采飞扬。
宋四家中黄庭坚最擅长写大字,他写得最大的字有多大?《牛口庄题名卷》单字超过20厘米!
黄庭坚39岁写的行楷大字《发愿文》整幅作品显得稚嫩朴拙,主要取法颜真卿和柳公权
沈度的“台阁体”经典之作《敬斋箴册》结字端正严谨,笔笔工致稳健,体态珠圆玉润,表现出他精湛的书法功力。
看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后,董其昌才悟到苏轼书法的妙处
褚遂良和赵孟頫的枯树赋,都有俊秀流媚的姿态,哪个更像美女婵娟?
米芾说徐浩的字又肥又俗,你怎么看?徐浩书法代表作《不空和尚碑》
钟繇《得长风帖》,楷书,行书,草书三种字体穿插使用,转换自然,浑然一体
赵孟頫代表作《止斋记》行楷功力无法超越
历代帝王中存世书迹最多的当属乾隆了。他学赵孟頫,得其圆熟妍媚,失其遒劲;得其法度,却疏于变化,点画圆润均匀,结体婉转流畅,缺少变化和韵味,千字一律。
蔡襄行楷《蒙惠帖》,毫墨精妙、字态圆润,端劲高古,容德兼备
“扬州八怪”之一金农, 书法造诣很深,自创个性“漆书”,令人叹服
苏轼楷书《宸奎阁碑》,在唐人之外自成一体,雄健俊秀,丰腴清雅,开宋特有之风
南宋张即之小楷《佛遗教经》,取法唐人写经,法度严谨却不呆板,既严肃也活泼,“如矮松偃盖,婆娑可爱”
董其昌草书《试笔帖》,墨色清淡萧散,令人心旷神怡
在唐太宗李世民行书《温泉铭》面前,虞世南、欧阳询、褚遂良等人也得北面称臣
黄庭坚在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的题跋,书法妙绝,气酣而笔健,与苏轼的字并列可谓珠联璧合
宋高宗赵构《草书洛神赋》运笔沉着浑厚,流畅自如,出规入距,字法熟练生动,称得上绝佳的草法教科书
赵孟頫楷书《卫宜人墓志》,既有李北海的外柔内刚、雄厚豪逸,又不减不减“二王”的灵活秀逸
刁遵墓志》刻于北魏517年,与其他北魏碑刻的劲利险峭不同,此墓志书法凝练秀美
文徵明八十二岁写的小楷作品《归去来兮辞》,笔法出自《黄庭经》、《乐毅论》,古朴典雅,结体受欧阳询书法影响,方整紧劲,字体修长俊逸,通篇看上去清逸俊雅,潇洒自然,
五代书法家杨凝式的行草书《神仙起居法》告诉你毛笔书法上,什么叫“雨夹雪”
董其昌的《临颜真卿裴将军诗卷》看上去与原作差别太大,把原作楷、行、草各体混书改为大字行书。
明朝书法家王铎书法作品《咏金山寺诗》,可谓书中有画,画中有书。
董其昌晚年临写的《临米芾天马赋诗卷》出神入化,形神俱似。此时董其昌书风已经成熟,用笔有米芾“风樯阵马,跳宕雄健”的特点,在用墨和结体布局方面也与米芾很像
柳公权楷书《金刚经》,最能体现柳体的书法特征
乾隆“御用书法家”梁诗正,不愧为“清朝第一行书”,欣赏其《行书元人诗轴》
赵孟頫《续千字文》,端庄严谨,瘦硬遒劲,有别于其中年时期的遒丽婉美,更不同于他极晚年时期的高旷疏放
赵孟頫草书《临十七帖》,最得王羲之家法
徐渭行草书《咏月词轴》墨色焦枯,而苍茫焦灼之中,又透一份劲健淋漓
赵孟頫去世前一年写的名作《光福重建塔记》,无一丝的老态病态,笔力一如既往的清劲圆润,体势端庄流丽,字姿优美潇洒,可谓人老书亦老。