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【皮亚佐拉】布宜诺斯艾利斯交响曲 Piazzolla - Sinfonía Buenos Aires - Op.15
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https://www.youtube.com/watch?v=p44jctkXxlc ASTOR PIAZZOLLA (1921-1992) Sinfonía Buenos Aires, op. 15 I Moderato-Allegretto (0:14) II Lento, con Anima (13:23) III Presto Marcato (17:42) Orquesta Sinfónica de Galicia Giancarlo Guerrero, director 1949 年,皮亚佐拉创作了管弦乐三部曲《布宜诺斯艾利斯》(Tres movimientos sinfónicos),后改名为《布宜诺斯艾利斯交响曲》。他的老师阿尔贝托·吉纳斯特拉(Alberto Ginastera)认为这首曲子非常出色,并将其转交给作曲家胡安·何塞·卡斯特罗(Juan José Castro),后者敦促皮亚佐拉参加法比安-塞维茨基奖(Fabien Sevitzky Prize),该奖项的奖金为 5,000 阿根廷比索。皮亚佐拉赢得了比赛,1954 年,塞维茨基前往布宜诺斯艾利斯主持了作品的首演。 它取得了巨大成功。皮亚佐拉传记作者玛丽亚·苏珊娜·阿齐(María Susana Azzi)和西蒙·科利尔(Simon Collier)如是说: "大部分观众疯狂鼓掌。少数人则感到羞愧。偶然的一句话引发了一场拳脚相加的喧哗。在皮亚佐拉鞠躬致谢时,塞维茨基安慰他,让他想起斯特拉文斯基的《春之祭》和莫里斯-拉威尔的《波莱罗舞曲》首演时的喧闹。别担心,"他说,"那是‘宣传’!” 当然,这场争吵很大程度上与乐队中加入了班多钮手风琴有关——这对那些对交响乐团有固定看法的人来说无疑是一记当头棒喝(原始乐谱要求在乐队中加入两台班多钮,而在某些版本中,班多钮声部也会由萨克斯演奏)。乐谱中还包括皮亚佐拉所说的 "lija"。这个词的意思是砂纸,产生一种刮擦的声音。 探戈在这首乐曲中并非不存在,甚至连作品的标题都宣示了它的地域性。在第一乐章过了引人注意的引子,进入速度较快的主部(轻松的快板)后,低音乐器与打击乐器和钢琴一起奏出了探戈的节奏,这无疑是探戈的节奏;然而,人们的耳朵却更多地关注旋律部分,首先是圆号的优美旋律。木管乐器也为第二主旋律增添了舞曲般的摇摆感,但音乐似乎又更多地与斯特拉文斯基早期的芭蕾舞有关。 在第二乐章中,我们还能瞥见斯特拉文斯基的现代主义风格,或在一些木管乐器卷入神秘朦胧的密集乐段中看到达柳斯·米尔豪德(Darius Milhaud)的回声。刚去世不久的墨西哥音乐大师西尔维斯特雷·雷韦尔塔斯(Silvestre Revueltas,1940 年早逝前一直是拉美音乐的重要力量)的激昂节奏似乎也反映在慢板中充满打击乐的强劲乐句以及终曲的强烈爆发中。然而,最后乐章的中心部分却平静了下来,为悠闲、凄美的独奏提供了时间,然后又恢复了十足的活力,完成了一个重要的结尾。 严格来说,《布宜诺斯艾利斯交响曲》并不是皮亚佐拉告别管弦乐的作品。例如,多年之后,他又创作了两部协奏曲——一部是 1979 年的手风琴协奏曲“阿空加瓜”,另一部是 1985 年的手风琴和吉他双重协奏曲。但《布宜诺斯艾利斯交响曲》仍是他为完整交响乐团创作的最具气势的作品。这是皮亚佐拉没有走过的路。
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