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京东 11.11 红包
【转载】集腋剧《阿卡迪亚中的我(Et in arcadia ego, pasticcio)》让-菲利普·拉莫(Jean-Philippe Rameau)
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https://www.youtube.com/watch?v=e-7pVVHBq80 演出介绍: 在杰罗姆·德尚普的领导下,歌剧喜剧院(Opéra-Comique)取得了一定的成就,但奥利维尔·曼泰(Olivier Mantei)自担任院长以来,始终不断地推出新人并提供创新的表演,即使像昨晚那样,新作品收获的嘘声和掌声一样多。在去年九月的《米兰达》(Miranda)之后,法瓦特大厅(Salle Favart)继续探索21世纪的混搭风格,这次是由克里斯托夫·鲁塞(Christophe Rousset)从拉莫(Rameau)的作品中精选了一百多个曲目,最终选出了三十个进行演出。像《米兰达》一样,尽管音乐方面令人陶醉,但在其他方面却有些令人怀疑。 埃里克·莱因哈特(Eric Reinhardt)似乎热爱歌剧,他选择的主题虽然不怎么欢快,但与拉莫的某些曲目相得益彰,并且幸运的是,这并没有阻止包括活泼的曲目在内。如同在巴士底的《波西米亚人》,我们被带到未来:2088年,一个95岁的主人公回顾他的过去,旅程从七十年前开始。幕布上首先出现了这位才华横溢的小说家的文本,但令人惊讶的是,所有歌曲的歌词都被重新编写了。拉莫的词法,紧密地与我们语言的节奏相关联,似乎很难翻译成外语,这些新的句子虽然接近原始的语法结构,但结果却显得很奇怪。例如,在《达尔达努斯》监狱的咏叹调中,原本由一个看不见的合唱团的男高音演唱的“你的样子给我带来的恐怖”变成了“在地平线吸引你的时刻”,这句话的意义大打折扣。当“悲伤的准备”被重新命名为“迎接死亡”,将“更可怕的一天”替换为“你的声音”,将“产生了”替换为“阴沉的星星”,这也并非无关紧要。这个新的剧本已经充满了拗口的措辞,最终转向了比马拉美(Mallarmé)更深奥的象征主义,或比贝克特(Beckett)更极端的极简主义。 在视觉表现方面,菲亚·梅纳德(Phia Ménard)提出了一系列令人印象深刻的画面,尤其是最后出现的一种巨大幼虫占据了整个舞台的恐怖场面,但有些画面则让人更加深思,如一个巨大宝可梦崩溃后露出内部的场景。正如人们希望埃里克·莱因哈特的写作不久能激发一个现代作曲家创作歌剧一样,这种创造性本可以服务于一个真正的拉莫歌剧。 至少导演可以依靠一位杰出的表演者,勒亚·德桑德雷(Lea Desandre),她在超过一个半小时的单人表演中给人留下了深刻印象,她不仅舞蹈技巧灵活,而且在更具戏剧性的曲目中,她的声音特质尤为突出,如在描述菲德拉发现希波吕忒死亡的场景中。高音部分充满力量,低音部分则只有在文字不太适合歌唱时才显得有些沉闷(从菲比的咏叹调中可以看出,当歌词改为不同的内容时,她演唱了两次:“冒险”的U音比原始剧本中的“地狱”的E音或当咏叹调返回时的“荣耀”的A音难以发声)。合唱团“元素”(Les éléments)也表现出色,但整个演出中都被隐藏,这种做法越来越普遍;他们也面临上文提到的文本意义问题(“让一切哀嚎”与“让你哀嚎”意义不同,后者暗示的是多种也是肤浅的性快感)。 在他的“抒情才能”(Talens Lyriques)领导下,克里斯托夫·鲁塞精确无误地指挥拉莫的音乐,他的经验让他几乎科学地掌握了一个既包含沉默也包含声音的话语。这一点不仅适用于令人惊叹的管弦乐曲如《Zaïs》的序曲,也适用于紧张的舞曲、悲叹曲和动感的咏叹调。在乐队中,拉莫无疑是崇高的,正如指挥所承诺的那样。 《阿卡迪亚中的我》,集腋剧(基于拉莫作品的歌剧创作) 莉亚·德桑德雷 | 女中音(Lea Desandre | Mezzo-soprano) 抒情才能乐团(Les Talens Lyriques) 指挥:克里斯托夫·鲁塞(Conducted by Christophe Rousset) 《科洛诺斯的俄狄浦斯》,2021年(Oedipus Coloneus, 2021)
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【转载】歌剧芭蕾《荣耀圣殿(Le Temple De La Gloire)》让-菲利普·拉莫(J-P Rameau)| 伏尔泰(Voltaire)
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【转载】歌剧《北风之神(Les Boréades)》让-菲利普·拉莫(Jean-Philippe Rameau)-(Vashegyi指挥, 2023年)
【转载】奏鸣曲《帕纳索斯山,或名科雷利的神化》- 弗朗索瓦·库普兰(François Couperin)
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【转载】歌剧《卡德摩斯与赫敏(Cadmus et Hermione)》 让·巴蒂斯特·吕利(J.-B. Lully)-(Rousset指挥,2001年)
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