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田蕴章痛批王镛书法没下功夫,陈洪武却说“看似平淡,实则绚烂”
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田蕴章痛批王镛书法没下功夫,陈洪武却说“看似平淡,实则绚烂”! 中央美术学院教授、著名金石书画家王镛,之前在北京杏坛美术馆举办了一次个人的“寸耕堂对联书法展”,引起社会的广泛关注。王镛先生是当代“流行书风”的主要倡导者,因此他本人的书法作品也备受争议,外界对王镛先生的书法也是褒贬不一,有人认为他的字缺乏技巧,就是一种“丑书”,也有的人认为王镛书法虽其貌不扬,却饱经沧桑,很有味道! 当然,网友们的评论也许并不专业,但有两位当代书法名家的评价,可代表两种典型看法。其中之一是“田楷大师”田蕴章,他曾痛批王镛书法:“流行书风”应该是当代书坛的时弊,王镛先生的书法是影响这个时弊的一个主要人物。所以我非常坦率地提出来,我不是王镛书法的支持者,我也不是王镛书法的赞成者……由于他(王镛)在继承传统的、正统的书法这方面,没有下过必要的功夫,所以流于形式的太多了。因此,对当前的时弊书风,他应该负有某种责任! 不过中书协顾问陈洪武对王镛书法的评价却截然相反。陈洪武在“寸耕堂对联书法展”上接受现场采访,给予了很高评价。他说:王镛老师的这一次楹联展,就给我更多的这方面的感受。我觉得他选的一些古人的对联,乃至于自己撰写的一些对联,都有非常鲜明的艺术个性,再加上他的书法——他的书法是真草篆隶都擅长,尤其是那种篆气的那种大篆,融入在他的行草书当中,我觉得他的书法,面貌就更加的丰富与多彩。 陈洪武接着说,有时候我感觉王镛的楹联当中,看似平淡,事实上充满一种绚烂!这很难,也就是说他的笔法不是简单的一横,作平等的这一横,而是在一横当中有崎岖的波动与变化,这里面就把自己的个性,就把自己的人生追求,就把自己对生活的一些感悟,融化在这笔法的血脉之中。 陈洪武说,我看到王镛先生的一副对联,可以做这一次王镛先生楹联展的一个很好的概括。他写的我可能记得不太清楚了,他是这样写的:“未有逢迎能血性,须从本色见天真。”一个人没有迎逢,不做恶意的趋向,就可以见到他的血性;看一个人要从他最本色的地方来见到他的天真性情,见到他的浪漫,见到他高远的追求。 田蕴章痛批王镛“书法没下什么功夫”,陈洪武却说“看似平淡,实则绚烂”,究竟谁对谁错?各位网友,你如何看待这天壤之别的评价。 田蕴章批评颜真卿楷书:傻大黑粗没文化,粗痞野蛮没神采! 当代书法家田蕴章,以批评书法名家而出名,喜欢口诛笔伐。比如他评论毛泽东书法“有狂无草,字因人贵”,评论启功先生书法“放到民国只能算一般”,评论王镛书法“对传统没下过什么功夫”,等等。在将近现代书法家批评完了以后,田蕴章开始找不到北了,开始向历史上的书法名家“开炮”! 近日我看到一个视频上引用的田蕴章讲话,他竟然口无遮拦批评颜真卿楷书“傻大黑粗没文化,粗痞野蛮没神采”!田蕴章原话说:“颜真卿的楷书就存在字形布局大,如庄家大汉,没有文化,傻大黑粗,叉着腰,显得非常的野蛮,没有神采!” 当然,书法这东西,不同的人喜欢不同的风格。宋代的米芾也曾说:“真卿学褚遂良既成,自以挑剔名家,作用太多,无平淡天成之趣。大抵颜柳挑剔为后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣。” 但田蕴章说话和批评带有严重的个人偏好,把他看不懂的书法都说成“丑书”!比如我曾听他评论“正书展”中的书法作品,除了唐楷以外的他都认为都是“丑书”,他给出的理由就是“不正”!按照他的逻辑,“正书展,正书展,写得就是要正!你们写的这些个都不正!” 颜真卿是历史上公认的伟大书法家之一,其正楷端庄雄伟,行书气势遒劲,创“颜体”楷书,对后世影响很大,与赵孟、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。颜真卿的《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》《颜家庙碑》《颜勤礼碑》《东方朔画像赞》等等,一碑一个面貌,几乎不重复自己,哪一部不是大浪淘沙之后留下来的经典?哪一件不比“田楷”强?但田蕴章就是一叶障目不见泰山,只看到他和他家族传承的“田楷”! 实际上,当代主流书法圈的人都不屑谈“田楷”,引用网上一位书法主播的话来说:“田楷”它不属于江湖书法,也不属于“老干部体”,它就是写字,是一种印刷体,是一种用毛笔书写出来的美术字。从这个意义上讲,“田楷”和晚清的馆阁体倒是可以相提并论。“田楷”字帖的泛滥,最大的危害是初学者一旦上手,一旦入迷,就如同吸食鸦片一样,终身不得解脱,难以自拔。所以,就如田蕴章本人也一样,他的艺术审美就被“田楷”所束缚,“田楷”之外在他眼里都不入流。 书法观复,每天分享书法知识,感谢每一个关注我的小可爱,我们下期再见!
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