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58.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）：革命与浪漫之夜
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89.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）：天使坠落人间
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95 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（下）：小说式电影
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74.侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）：一个人没有同类
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66.斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作
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75.侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘
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56.小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感
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94 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（上）：青春残酷物语
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90.彼得·威尔《死亡诗社》（上）：不拘一格的启蒙者
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101 迈克尔·莱德福《邮差》（下）：一件事先张扬的求爱事件
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48.黑泽明《罗生门》（上）：扑朔迷离的人性之谜
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57.小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）：人类生存不可抗拒的宿命性转折
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25.让·雷诺阿《大幻灭》（下）：时代的挽歌
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105 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（下）：记录风格下的电影奇观
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31.德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父子情
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54.希区柯克《惊魂记》（上）：“俄狄浦斯”式的心理犯罪
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14.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）：电影的自奠仪式
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27.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一 切都是怜悯
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86.沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（上）：幽暗的成人童话
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39.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（下）： 在悲伤和虚无之中抉择
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24.让·雷诺阿《大幻灭》（上）：电影，一种视听时空艺术
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34.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）：现代化进程中的“崩坏”与“坍塌”
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40.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作
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53.英格玛·伯格曼《第七封印》（下）：追问一个世纪的沉重谜题
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98 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（上）：视觉的时间幻觉
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65.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）：有因的反抗
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91.彼得·威尔《死亡诗社》（下）：人文主义精神的再现与失落
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28.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（上）：摄影机再度“破墙而出”的时刻
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64.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）：打破好莱坞梦的围栏
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41.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）： 理想主义如何直面世界的伪善与苍白
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12.弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活
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78.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者
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79.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意
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100 迈克尔·莱德福《邮差》（上）：大明星和小人物相遇的时刻
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8、王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在
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97 姜文《阳光灿烂的日子》（下）：一则用光讲述的青春故事
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73.大卫·林奇《穆赫兰道》（下）：梦的漩涡
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72.大卫·林奇《穆赫兰道》（上）：对好莱坞的自反
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67.斯坦利·库布里克《闪灵》（下）：一个事先张扬的恐怖
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103 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（下）：一个浪漫的生命传奇
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38.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（上）： 断代式大师的无因反抗