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24.让·雷诺阿《大幻灭》（上）：电影，一种视听时空艺术
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14.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）：电影的自奠仪式
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27.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一 切都是怜悯
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30.德·西卡《偷自行车的人》（上）：新现实主义的扛鼎之作
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31.德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父子情
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26.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）：存在的观相术
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3.赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相
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45.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）：亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真
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1.导读：准备好了吗？现在开始，进入电影时刻
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23.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）：低机位和景深镜头
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40.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作
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18.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（上）：希望创造现实
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8、王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在
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56.小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感
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10.沃卓斯基《黑客帝国》（上）：不朽的爱情战胜死亡
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12.弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活
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51.费德里科·费里尼《大路》（下）：古老谣曲的二重变奏
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75.侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘
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50.费德里科·费里尼《大路》（上）：“大路变窄”的时刻
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44.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）：人类认知不可到达之处
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66.斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作
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60.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）：一个关于美国的寓言
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37.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）：间或涌现的情感是一种奢侈
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64.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）：打破好莱坞梦的围栏
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58.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）：革命与浪漫之夜
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74.侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）：一个人没有同类
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78.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者
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89.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）：天使坠落人间
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62.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（上）：类型电影的艺术表达
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91.彼得·威尔《死亡诗社》（下）：人文主义精神的再现与失落
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7、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（下）：谎言下的真实和真实下的谎言
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88.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（上）：一首电影诗
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102 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（上）：20世纪的百年回眸
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94 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（上）：青春残酷物语
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65.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）：有因的反抗
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70.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）：以丧失为前提的自由
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57.小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）：人类生存不可抗拒的宿命性转折
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11.沃卓斯基《黑客帝国》（下）：子弹时间
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69.西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（下）：暖色结局与残忍诗意
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59.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）：多重反转下的人性谜题
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79.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意