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京东 11.11 红包
刘思秀《陈三两》后半场20230928武汉剧院 湖北戏剧牡丹花奖参赛 武汉京剧院
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刘思秀饰陈三两,吴阳(景中)饰李凤鸣。家住山东临清 原本录制了整场,误触电源丢失前半场内容。 演出地点汉口循礼门武汉剧院,晚上七点半开始。 《陈三两》又名《陈三两爬堂》,是由北京京剧院1959年根据豫剧及河南曲剧同名剧目移植改编的历史类京剧剧目,折子戏,为京剧剧目《富春院》中一折。魏静生编剧,与原剧目中人名小异。后 孙毓敏 又根据 彭艳琴 的河北梆子剧本改编为 荀派 风格。 《陈三两爬堂》,人物塑造很难。公堂这类的戏,传统戏有《会审》,但陈三两不同于苏三。陈三两是读书人,做派、谈吐要有文人的气质、文人的傲骨;为葬爹娘,为弟读书,她无奈自卖自身,没有退缩,她是生活的勇者、强者;对贫寒学子陈奎、王子明,她全力扶助,侠骨柔肠,陈三两虽不是十三妹、红拂女,但她有侠客的义气;面对贪财的鸨儿,陈三两要保全清白,只得卖字,她是无助、无奈的;面对赃官的威逼利诱、严刑拷打,她坚守自己的原则,据理力争,不畏强权,虽女子,却不屈服,她内心是刚韧的:当知道赃官原来就是自己的亲弟弟是,她的内心是绝望的,多年的付出、自己的牺牲,都付于流水了。一般人在绝望之际,会放弃,陈三两没有,斥弟之后,在陈奎到来之时,她没有因亲废法,而是将亲弟弟绳之于法,她的心是清澈的。要把陈三两这么复杂的内心情感表现出来,对演员来说,相当不容易。 新戏要想流传,必须要新中有旧、旧中求新。新戏,要让观众看着不陌生。 1962年的版本,有陈三两双手写梅花篆字的情节,唱词是:“这支毛笔谁造成?落在糊涂的衙门中。莫看你短短七寸管,不知害死多少好黎民!为人若把清官做,下笔千言神鬼惊。为人若把赃官做,提笔在手他、他、他心内惊。左边一撇不成字,右边一捺人字成。尊声老爷你抬头看,人到难处痛伤情。人字两边添两点,急忙我把火字成,糊涂的老爷抬头看,小女子大睁两眼跳入火坑。火字底下添口字,陈三两落在幽谷中。谷字头上加宝盖,我的大老爷,该容情为什么你不容情!” 反二黄转二黄的对唱,表现了李淑萍对弟弟的失望、绝望。“好一个清如水明如镜的大老爷”,采用吟唱,乐队伴奏停,这对演员的唱功要求是很高的,嗓音上、唱法上,稍有失误,观众都会听得清清楚楚。 闻报陈奎到来,陈三两内心是矛盾的,有喜悦,有希望,但又怕陈奎像李凤鸣一样。陈三两毕竟是读书人,做事循章。陈奎说出,自己还是当年的陈奎,陈三两才欣然受陈奎一拜。 两段西皮流水“鸨儿心不正”、“他是我的亲兄弟”,是叙述性的,陈三两向陈奎说明自己官司的经过并介绍了李凤鸣是自己的亲弟弟。陈三两向陈奎表明,“我宁愿李门都死净,也不愿万古千秋留骂名”,不能因为李凤鸣是自己的弟弟而徇私。大义灭亲这点上,《陈三两》与《赤桑镇》、《苗青娘》等剧都是具有教育意义的。陈三两,不是一个小女子,她的胸襟开阔,巾帼不让须眉,在大是大非面前,她皂白分明,毫不犹豫。 这出戏的戏名变化也是值得品味的。从《陈三两》改为《陈三两爬堂》,突出了一个爬字,主题更加鲜明。爬堂的自然不是官老爷。在剧中,陈三两也未在堂上爬来爬去。这里只有一种解释,就是“爬”是女主角内心的感受,是那种低人一等、备受欺凌、悲愤难平的感受。但是后来,两个当大官的弟弟也跪下了,堂上堂下跪地之人对调了,先前跪着的陈三两则站着说话了。一站一跪的改变,也是审与被审的改变。 这场审判本来毫无悬念,双方强弱对比十分悬殊。 李凤鸣一方非富即贵,势力浩大:肇起的张子春,是有几个糟钱的老商人;说项的魏朋是有过从政经历衙门的掮客;主审的李凤鸣是五品知州;还有一群如虎似狼的衙役。而被告陈三两乃青楼女子、社会底层、孤身一人、势单力薄。正当行至水穷处时,陈奎上场了,陈三两通过其贵为皇王钦差的义弟才得以逆袭成功。这当然增加了戏曲的可观赏性,迎合了依靠青天大老爷的传统戏曲模式和观众欣赏习惯。 中国人讲究团圆,在京剧中表现尤为明显。如《苏三起解》,最后三堂会审之后,王金龙认了苏三成就了玉堂春色;如《窦娥冤》,六月飞雪之后,窦父为儿昭雪;又如《金玉奴》莫稽忘恩负义,谋害糟糠。金玉奴洗白身份之后,一番棒打终究还是重入闺闱。 但是,这出戏并没有就此打住。 应当说,陈三两父母早亡,姐弟相依为命,长姐当母,打断骨头还连着h。难能可贵的是,陈三两没有因为亲情而原谅了自己弟弟的不法行为。当李凤鸣说不知道被审的是姐姐时,陈三两愤怒喊出“若无有兄弟把官做,就该屈死在衙门?”我当初怎样教育你的,你竟敢贪赃卖法害黎民!堂上堂下、审与被审都在心中受到彼此的拷问和自己内心的折磨。 假如陈三两不是官宦之女、明经识理;不是饱经风霜、看尽世态,陈奎再审李凤鸣时,就没有“宁愿李门都死尽也不千古留骂名”的决断。李凤鸣被革掉官职、充军关外。姐姐并没有原谅自己的亲弟弟,这比起一般性的善恶相报的主题和大团圆的结局更加发人深省,更加具有艺术感染力。这既点出本剧的核心主题,也反映剧作者的创作主旨。
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