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京东 11.11 红包
陆艺君《金玉奴》全剧 陈圆 邓稳20231006湖北省京剧院 童芷玲版本豆汁记
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武昌街道口京韵大舞台10.6下午演出全本金玉奴。本视频是完整的演出内容，经过工具压制和平台压缩画面素质有一些损失。 陆艺君……金玉奴 陈 圆……莫 稽 邓 稳……金 松 杨 曦……林 润 钱雯雯……林夫人 张 健……二 杆 冉大鹏……甄一臣 朱 成……书 吏 舒超伟……林家院 周 丹……报录人 司鼓：庄 骏 操琴：柳 爽 情节 书生莫稽，落魄行乞。值严冬风雪，饥寒交迫，倒卧于乞丐头领金松门首。金松外出未归，其女金玉奴倚门盼父，见莫稽倒卧雪中，心甚不忍，将之唤进门内，以豆汁与彼暖腹充饥。金玉奴见莫稽仪表不凡，甚为爱慕，待父归家后，得父允许，与莫稽结为夫妇。大比之年，莫稽入都赴试，得中进士，出任江西德化县正堂。一旦荣显，即憎金玉奴出身微贱，乘赴任行舟江中，推金玉奴落水，并将金松逐去。金玉奴为江西巡按林润所救。林润问明原委，收为义女，并差人将金松寻回。德化县本为林润所辖，林润乃伪称欲以己女妻莫稽。莫稽因得攀上司，喜出望外，欣然进入洞房，不想痛遭棒打。金玉奴当众斥责莫稽薄情负义。林润激怒，将莫稽冠戴摘去，令其回衙听参。金玉奴仍留林润处侍奉老父。 注释 《金玉奴》是传统戏，原名《鸿鸾禧》。但旧本有鸿鸾星照命，强调婚姻本天定，含有封建迷信色彩。情节上，我（荀慧生）认为莫稽忘恩负义，是十足的反面人物，而旧本为维护“一女不嫁二夫，必得从一而终”的封建礼教，偏要在棒打之后，使二人言归于好，破镜重圆。我每演至此，总感心情压抑，甚为金玉奴不平。但多少年来，一直如此演出，未加改动。 一九五九年，北京市直属艺术表演团体会演，我以此戏列为个人参加会演剧目，但不欲照搬老本，计划重新改编，使《金玉奴》以新面目出现于会演舞台。改编工作于一九五九年初开始，保留传统精华，则去鸿鸾星的迷信宿命情节，精炼语言和场子；最主要的是将原剧大团圆结尾改为不团圆收束。当年六月改编完成后，即行试演，我自饰金玉奴，沈曼华饰莫稽，朱斌仙饰金松，陈喜兴饰林润。演出后，曾经展开讨论，虽也有人主张仍以团圆结尾为好，但大多数同志以为不团圆的收束，更为有力。近年来，我的弟子们均按此改本演出。 根据《荀慧生演出剧本选集》第二集整理 童芷苓在对《金玉奴》一剧的改编处理中，把荀师（慧生）“痛斥莫稽”的大段念白改为长达三十句的唱段。温格结束，京剧界“牛鬼蛇神”陆续解放，童芷苓是最后一个开脱的，为了恢复演戏，她每天早起刻苦地吊嗓子，终于一点一点地发出声来，半年后重又登台唱戏，复活了舞台生命。她学演荀派，并不是一意模仿，而是发挥自己所长，有所改进，有所创造。 《金玉奴》“推江”一折，她就加强了唱腔和表演。“洞房”棒打一折，也加重了唱、念。以往这出戏不为观众和演员所重视，自她演出后就成了热门戏。劫后复出，她的表演艺术突飞猛进。 童芷苓晚年随女儿移居国外，她的“童派国剧研究社”活跃于美国东西部。她将有关中国京剧艺术的演讲带进联合国大厦。她给在上海京剧院演当家小生的侄儿童大强写信，让侄儿为她在国内联系演出事宜，购置演出行头。然而因患绝症，童芷苓终因心力交瘁，1995年7月病逝于美国。 是时温格刚刚结束，这位从“牛棚”里才放出来的艺术家，借着“棒打薄情郎”那场戏的情节，站在台上怨气冲天地白话喝道：“你们睁开眼睛好好看看，站在这儿的我是人还是鬼！真正的牛鬼蛇神是他们！”她用荀派特有的单指往左边空间这么一戳，整个台上台下顿时都给震住了，就一个“薄情郎”怎么来了一个“他们”，还是什么“牛鬼蛇神”？就那么全体愣神的几秒钟，全场突然爆发了掌声，“哗哗”地响个不停。 这是一次令人难忘的掌声。从会心、理解、同情到赞成。 童芷苓是冤。整个温格期间，她戴着“樊东艺术权威”的“高帽子”被架着到处p斗，几乎没有抬起头的一天。 金玉奴也冤。雪地里救了奄奄一息的落难公子莫稽，不但为他乞食缝衣，挑灯陪读，并且以身相许。为了老公出人头地，她和父亲不辞辛劳，沿途乞讨供他进京赶考。谁知这个莫稽是属“狼”的，一旦高中放任，竟然把他的救命恩人金玉奴，推入了白浪滔滔江中。幸亏金玉奴大难不死，被巡按林大人所救并认作“女儿”，还想让她与莫稽“破镜重圆”，去过“夫贵妻荣”的生活，可是金玉奴又怎么再肯与狼同眠！ “棒打薄情郎”，打出了金玉奴含恨无比的满腔怨气，也打出了观众共鸣的心声。可叹的还是莫稽这种小人、坏人，尽管成了“过街老鼠人人喊打”，但：打他的不是“金玉奴”，而是林大人的“女儿”，一个变换了身份的“高gan庶生”。 倘若金玉奴背后没有一个象征着权势的林大人站着，依然还是“要饭花子”，她又能把莫稽怎么着？申冤也罢，伸张正义也罢，还得靠“圈势”撑着。这种所谓扬眉吐气的“打”，不能不说是一种悲哀。 原著作者本意就是在为“贫贱而不堕志”的金玉奴翘上一个大拇指，盛赞这个丐帮女子身上那股难得的骨气，这也挺不容易了。
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