画家别浪费时间 收藏家别当接盘侠
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谌北新的成就与资源
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莫奈的光 光色转换
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高级灰的认知与展望
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为何莫奈的静物花卉与其他画家无明显差距
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陈丹青的印象派认知与我的偏见
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我臆想的梵高｜零基础画家的福音
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莫奈的色纯度为何争论不休
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画家的浮躁 净土 想法
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莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
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将类似色一起画的好处
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印象派的异化与精华
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色彩是否具有空间感的回复 证明不存在色彩的空间感有何意义
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伊顿用“冷暖”评说莫奈色彩欠妥
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靳尚谊的话对莫奈、谌北新无效
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费欣的糙笔触与超写实的联想
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莫奈的身临其境之美
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写生调色时的色相 明度 纯度以及被忽视的各自特征
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谁能超越维米尔
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户外写生的时间控制 色彩的丰富感 小变化是否重要
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迅速画准轮廓的四线法则
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为何先画的颜色后来变得不准确
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写生第一笔 明度优先
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用三要素方法看斯丹纳、博纳尔、维亚尔的色彩或能学点啥
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这种情况能否不点彩
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近期画的建筑物｜一旦厌倦了条件色…
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距离感与色彩强度只能选其一
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知轻重 大而整｜写生者能感受到大而整吗？
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从马奈的左顾右盼中能获得什么?
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柯罗文的色彩缺哪些要素
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不同场景也是训练色彩的好办法
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掌握印象派的条件色 是学习莫奈色彩的前提
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中央美院高宗英说色彩感觉｜陈丹青也说｜莫奈没说｜美术生懵圈
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有人说你的色彩像莫奈是什么感受
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美院毕业生不必考虑成为中国美协会员｜作品的出路
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明度接近的色彩有哪些特点
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色彩写生的具体问题
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画一幅阳光下的大美女
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为表现春天气息 分量感可以放弃
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昔日美术史论家为本手，当下写手多为假妙手真俗手
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色相、明度、纯度，哪个更麻烦