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昔日美术史论家为本手,当下写手多为假妙手真俗手
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如何减少写生色彩的人为处理
应对光线变化的笨办法 别在乎成功率|造色艺术
修拉的点彩有何用?
摆脱条件色的关键是运用同时性补色
德加、雷诺阿、克里蒙特、索罗拉的技术面
给自己出点小难题【写生体会】
当时感觉良好的画 过几天就不喜欢了 放弃造型
塞尚的观察与转调|中国画的转调
莫奈的光 光色转换
对比色?对比关系?|谨慎对待概念和理论
用三要素方法看斯丹纳、博纳尔、维亚尔的色彩或能学点啥
画家的浮躁 净土 想法
被录取的美术生打算画小风景吗|不耽误谈恋爱
色块数量与丰富或概括【写生体会】
老地方告一段落
陈丹青的印象派认知与我的偏见
有些车一看就很费油#硬核送上门“至此,已成艺术”
我臆想的梵高|零基础画家的福音
我曾用过的“点彩”
多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
美院录取通知书来了也别太高兴|郭北平有言在先
为何先画的颜色后来变得不准确
条件色的相互比较
莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
无聊的一景两画
最近的写生是在纠结大而整
将类似色一起画的好处
五月下旬 珠海写生
当下的“印象派”特征--艳俗 有色眼镜 色调雷同 狂吼
珠海的犄角旮旯好色彩
以画头像的名义
写生清晨需要速度
户外色彩写生杂藤(8)
色彩、画面有立场|“戏弄”?
遭遇空间弱化 高调和行画模式
大笔触 小笔触 点状笔触
色彩之美与安娜卡列尼娜的黑裙【造色艺术】
将写生拍成照片不仅能寻找差距
户外色彩写生杂谈(2)
莫奈与透纳3-2