昔日美术史论家为本手，当下写手多为假妙手真俗手
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如何减少写生色彩的人为处理
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应对光线变化的笨办法 别在乎成功率｜造色艺术
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修拉的点彩有何用？
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摆脱条件色的关键是运用同时性补色
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德加、雷诺阿、克里蒙特、索罗拉的技术面
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给自己出点小难题【写生体会】
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当时感觉良好的画 过几天就不喜欢了 放弃造型
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塞尚的观察与转调｜中国画的转调
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莫奈的光 光色转换
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对比色？对比关系？｜谨慎对待概念和理论
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用三要素方法看斯丹纳、博纳尔、维亚尔的色彩或能学点啥
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画家的浮躁 净土 想法
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被录取的美术生打算画小风景吗｜不耽误谈恋爱
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色块数量与丰富或概括【写生体会】
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老地方告一段落
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陈丹青的印象派认知与我的偏见
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有些车一看就很费油#硬核送上门“至此，已成艺术”
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我臆想的梵高｜零基础画家的福音
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我曾用过的“点彩”
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多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
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美院录取通知书来了也别太高兴｜郭北平有言在先
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为何先画的颜色后来变得不准确
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条件色的相互比较
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莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
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无聊的一景两画
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最近的写生是在纠结大而整
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将类似色一起画的好处
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五月下旬 珠海写生
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当下的“印象派”特征--艳俗 有色眼镜 色调雷同 狂吼
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珠海的犄角旮旯好色彩
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以画头像的名义
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写生清晨需要速度
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户外色彩写生杂藤(8)
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色彩、画面有立场｜“戏弄”？
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遭遇空间弱化 高调和行画模式
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大笔触 小笔触 点状笔触
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色彩之美与安娜卡列尼娜的黑裙【造色艺术】
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将写生拍成照片不仅能寻找差距
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户外色彩写生杂谈（2）
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莫奈与透纳3-2